Pastiche De Zola

Le récit naturaliste É. Zola, Thérèse Raquin J. B. D’Aurevilly, « Le bonheur dans le crime » ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE É. Zola, Thérèse Raquin TEXTE 2 É. Zola, « Le Forgeron » D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 J.-K. Huysmans, « La retraite de M. Bougran » ANALYSE D’IMAGE C. Monet, Les Déchargeurs de charbon TEXTE 3 G. de Maupassant, Une vie D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 É. Zola, La Joie de vivre TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS Arbre généalogique des Rougon-Macquart É. Zola, Préface au Roman expérimental

celle du lecteur, ou récepteur, et celle de l’auteur, ou émetteur. Baudelaire Chez Baudelaire, poète, l’acte créateur repose tout d’abord sur une capacité d’identification à l’autre. Il ne s’agit pas là, comme chez Jean-Jacques Rousseau ou Emile Zola, d’un état de fusion avec l’environnement, la masse générale qui nous entoure, mais d’une union d’individu à individu, visant à pénétrer la pensée d’autrui, ses idées, ses sentiments, ses émotions. Cette démarche d’identification, qui est donc à

et un militant antimilitariste29. Louis Aragon le presse, mais en vain, de rejoindre la SFIC-Parti communiste30 (ancien nom du PCF). Le 1er octobre 1933, Céline prononce à Médan, sur l'invitation de Lucien Descaves, un discours intitulé « Hommage à Zola » lors de la commémoration annuelle de la mort de l'écrivain31, discours qui demeure la seule allocution publique littéraire de sa carrière32. « Pessimiste radical33 » selon Henri Godard, Céline y dénonce aussi bien les sociétés fascistes que bourgeoises

| |+ |pastiche. | |- La ballade. | | | |- La Ballade des Dames du Temps jadis | |- La tonalité, le ton d’un poème. | | |1h |de Villon, et sa parodie. | |- Le plagiat, le pastiche, la parodie. | |15

litote. - Le rythme, la musicalité. 14 2h + 1h - Des poèmes codés. - Les Conquérants de Heredia, et son pastiche. - La Ballade des Dames du Temps jadis de Villon, et sa parodie. Étudier des jeux poétiques, basés sur l’imitation et le codage. - Le sonnet. - La comparaison et la métaphore. - La ballade. - La tonalité, le ton d’un poème. - Le plagiat, le pastiche, la parodie. 15 1h Tous les poèmes précédents. Récitation (grille d’évaluation fournie). - La diction, le ton

souvent sous une forme journalistique lors de sa parution. Ces deux acceptions ne sont pas diamétralement opposées bien que la seconde se distingue par le jugement qu'elle porte sur les œuvres étudiées. L'Académicien Félicien Marceau considère que le pastiche est la forme supérieure de la critique littéraire, ce qui peut parfaitement se concevoir si l'on pense à la notion d'imitation chère aux anciens. Par ailleurs, la séparation des deux usages de la critique est moderne : on fait de  Sainte-Beuve

Après avoir considéré l’humour toussaintien dans son hétérogénéité culturelle et énonciative, il s’agit au quatrième chapitre d’analyser l’hétérogénéité intertextuelle et intermédiale, susceptible d’élucider l’humour sous ses formes de parodie et de pastiche (4. L’humour, la destruction de la norme et la réécriture). 14 1 Le jeu de l’humour et l’humour du jeu La victoire est brillante, mais l'échec est mat. Coluche Jeux de mots, jeux d’adresse (Mikado, fléchettes, billard), jeux sportifs

trente ans. Le principe du retour la vallée. Il a surtout excellé dans la veine du réalisme, de personnages évoluant et se transformant au sein d'un avec notamment Le Père Goriot et Eugénie Grandet, mais vaste cycle romanesque a notamment inspiré Émile Zola il s’agit d'un réalisme visionnaire, que transcende la puiset Marcel Proust. Ses œuvres continuent d'être rééditées. sance de son imagination créatrice. 1 2 1 BIOGRAPHIE Le cinéma a adapté La Marâtre dès 1906 ; depuis, les adaptations cinématographiques

en a aucun de plus généralement recherché et de plus avidement lu. » Tout au long de l’époque qui nous préoccupe, le roman était en vogue et les lecteurs lui réservaient une réception fort favorable. En témoignent nombre d’éditions, suites, pastiches et adaptations. C’est ce que nous racontent les histoires littéraires et les nouvelles éditions de nombreux romans. Le roman ne se résigne pas à la cabale et le romancier refuse d’être « retenu par la crainte basse » d’être critiqué : “Le vrai

linéarité. En 1908 : les Pastiches 1909 : Contre Sainte-Beuve Dans le Figaro, Proust fait paraître les Pastiches : « A la manière de » qu’il réunira en volume en 1919. Il part d’un fait divers : en 1907 un escroc s’appelant Lemoine se vantait de fabriquer des diamants synthétiques, il voulait escroquer une compagnie minière. Le procès est relaté dans les journaux. Proust met en scène ce procès et ce Lemoine, à la manière de Balzac , Flaubert, Sainte-Beuve, etc… Les Pastiches : Sorte de Panthéon