Oraison

contraintes sociales, politiques et morales. Idéal d’équilibre et d’honnêteté. Maximes et formules générales. Litote : permet le respect de la bienséance. Effets de parallélisme et symétrie. BOILEAU Art poétique CORNEILLE (le Cid 1637) BOSSUET (Oraisons funèbres 1653) PASCAL (pensées) RACINE (Andromaque 1667) MOLIERE (l’avare 1668) LAFONTAINE (Fables 1678) LA BRUYERE (Les caractères1688) EPOQUE PRINCIPES OBJECTIFS FORMES PRIVILEGIEES THEMES ESSENTIELS PROCEDES D’ECRITURE MANIFESTES THEORIES

Voltaire se complaisait comme critique à prononcer des exclusives : « ne lire que les ouvrages, il y en a peu ». Impossible d'imaginer un temple plus fermé que son Temple du goût : quelques tragédies de Racine, quelques épîtres de Boileau, quelques oraisons funèbres de Bossuet (et encore, à condition d'en supprimer les familiarités !), voilà - ou presque - toutes les divinités qui l'habitent. En fait, l'esthétique qu'il adoptait, celle du classicisme mais purifiée à l'extrême, constitue la raison profonde

huile que en vin despendait. A moi n'est que honneur et gloire d'être dict et reputé bon gautier et bon compaignon, et en ce nom suis bien venu en toutes bonnes compaignies de Pantagruelistes. A Demosthenes, fut reproché par un chagrin que ses Oraisons sentaient comme la serpilliere d'un ord et sale huillier. Pour tant, interpretez tous mes faictz et mes dictz en la perfectissime partie; aiez en reverence le cerveau caseiforme qui vous paist de ces belles billes vezées, et, à vostre povoir, tenez

effet sur un public anglais." La doctrine civis Romanus, à laquelle se réfère Lord Cecil, et qui plus tard, Kennedy pervers mal avec ses inexactitudes grammaticalement incorrect dans Berlin6 a ses origines avec Cicéron, et en particulier dans les Oraisons contre Verrès, son aventure singulière de poursuites. Là il supplie: Homines TENUES Obscuro loco nati Navigant venerunt, adeunt ad ea loca, quae antea Viderunt numquam, ubi neque noti esse IIS, quo, neque cum semper esse cognitoribus possunt

d’une phrase, et à n’en pas laisser entendre les derniers mots, alors que l’accent d’une phrase est à sa finale, comme l’accent tonique est sur la dernière syllabe sonore d’un mot. Exercice 1 Le charmeur de serpents (Chateaubriand) Exercice 2 Oraison funèbre de Turenne (Fléchier) Exercice 3 La mort de Marie (Ronsard) B/ Des inflexions dangereuses. Les inflexions qui se terminent par une note élevée ont l’inconvénient d’amener vite la voix dans un registre extrêmement aigu qui fatigue et déplait

pour elle un arsenal rhétorique et stylistique, le choix de la place des mots, la possibilité de jouer sur les sons, et peut ainsi donner au réel une tournure plus sophistiquée, plus euphonique, bref, une tournure plus acceptable. Boileau, dans ses oraisons funèbres comme les Stances sur la mort de Henri Le Grand ou encore Aubigné dans ses sept livres des Tragiques parviennent à donner à la mort une signification, morale, qu’elle n’a pas forcément et donc à lui donner sens ou bien, dans le cas du défenseur

métier il était un aigle. Il savait par cœur plus de cent oraisons qu’il disait d’un ton bas, posé et très sonore, en sorte qu’il faisait résonner l’église où il les récitait ; puis il affectait un maintien et un visage très humbles et dévots, sans faire, comme d’autres font, des mouvements et contorsions avec la bouche et les yeux. En outre, il avait mille autres façons et manières pour soutirer de l’argent. Il disait connaître des oraisons pour toutes sortes de cas, pour les femmes stériles, pour

ne s’entendant pas du tout avec eux, Rimbaud montre dans certains de ses poèmes, ses fugues à répétitions mais aussi ses soirées qu’il passe au bar à boire des bières, surement pour contredire ses parents et noyés sa colère dans l’alcool, dans « Oraison du soir », on peut voir qu’il noît son désarrois dans l’alcool, par les vers « Milles Rêves en moi font de douces brûlures; Puis par instants mon cœur triste est comme un aubier » au vers 6 et 7 et puis plus loin, au vers 9 et 10 :  « Puis, quand

La construction même du poème, par le jeu sur la temporalité et l’énonciation, met en lumière l’importance de la vie et sa supériorité sur les ténèbres. Du vers 1 au vers 15, le poète s’adresse directement aux résistants, technique classique des oraisons funèbres (« Entre ici Jean Moulin avec ton terrible cortège » déclamait Malraux). C’est un dialogue à une voix qui tente – artificiellement – de faire renaître les disparus mais qui insiste surtout sur leur sacrifice et leur disparition. De plus

la bleue, amie à l'eau couleur de cendre. Ah ! la poudre des saules qu'une aile secoue ! Les roses des roseaux dès longtemps dévorées ! Mon canot, toujours fixe ; et sa chaîne tirée Au fond de cet oeil d'eau sans bords, - à quelle boue ? Oraison du soir : (Arthur Rimbaud) Je vis assis, tel qu'un ange aux mains d'un barbier, Empoignant une chope à fortes cannelures, L'hypogastre et le col cambrés, une Gambier Aux dents, sous l'air gonflé d'impalpables voilures. Tels que les excréments