Note Et Contre Note Ionesco

Samuel Beckett, Fin de partie, Éditions de Minuit, 2007 (ISBN 978-2-7073-0070-6) À cette édition renverront les indications de pages entre parenthèses, incluses dans le corps même du cours. Toute référence à des analyses universitaires sera indiquée en note. B Objet d’étude et objectifs Les Instructions Officielles prescrivent l’étude de Fin de partie en « Littérature contemporaine ». L’objectif est de favoriser votre engagement dans l’interprétation personnelle et de vous permettre de mobiliser

et sa prise de conscience par rapport aux relations blancs-noirs en Afrique. Cette analyse va se concentrer sur l'évolution de Toundi et sa compréhension du monde qui l'entoure.              Toundi, le personnage principal de l'œuvre Une vie de Boy note une certaine différence entre le monde des blancs et celui des noirs lorsqu'un missionnaire blanc arrive dans son village. Alors que Toundi est victime de la cruauté de son père, la description physique qu'il nous fait du père Gilbert « l'homme blanc

théâtre de l’après-guerre. Tout en travaillant isolément, les dramaturges du « Nouveau théâtre » vont tenter de donner une forme à ce vide pour mieux le révéler, d’ « utiliser la théâtralité* pour mieux dénoncer celle de la condition humaine »19. Ionesco, Beckett, Adamov, Genet ont créé leurs oeuvres sans concertation, mais ils ont tous en commun d’avoir voulu sapé les codes du théâtre classique. Ils en gardent quelques conventions, mais vidées de leur contenu. C’est pourquoi ce « nouveau théâtre

premier temps, il est considéré dans son intérêt dramatique puisqu'Agnès se met à exister physiquement aux yeux d'Arnolphe qui commence à percevoir l'échec de son système. On remarque bien que sa décision d'agir à la fin relance l'action. Et on note aussi la fausse évolution puisqu'Arnolphe s'obstine à ne pas changer d'attitude. Dans un deuxième temps, on tente de dégager la qualité scénique. Les élèves remarquent le comique de mots et de situation relativement facilement mais pas le comique

sont en quelque sorte embarqués malgré eux dans la folie d’Argan. Si la comédie peut paraître de toute fantaisie, c’est d’abord parce que sa maladie est purement imaginaire : sa colère contre Toinette est une preuve de sa vitalité dès l’acte I scène 1, et la suite le révèle d’ailleurs prompt à s’énerver contre Toinette et ses filles : « Argan, en colère, court après elle autour de sa chaise, son bâton à la main » (acte I scène 5), « Il va prendre une poignée de verges. (…) la prenant pour la

fait leur caractère si leurs lexèmes ou syntaxe étaient développés. Comme toute figure d’atténuaton, l’ellipse peut par ailleurs avoir un rôle de soulignement. ÉNALLAGE
 (enallagé, substitution) Echange d'un temps, d'un nom ou d'une personne contre un autre temps, un autre nombre ou une autre personne. Ex. 1 : Je mourais ce matin digne d'être pleurée J'ai suivi tes conseils, Je meurs déshonorée (Racine, Phèdre) - changement du temps du verbe. Ex. 2 : Vous ne répondez point ? …perfide

qu’elle est pour l’évoquer par le détour d’images poétiques. En indiquant l’heure (l. 4 et 8), le romancier passe du langage soutenu à celui plus courant et donne toute la problématique de son roman « réaliste » : imposer la représentation du réel contre son idéalisation. 3. La description du charroi des comédiens emprunte à un courant de peinture réaliste. Le tableau s’attache à détailler des réalités ou realia : animaux (bœufs, jument poulinière, poulain, poule, oison), objets (coffres, malles

qu’elle est pour l’évoquer par le détour d’images poétiques. En indiquant l’heure (l. 4 et 8), le romancier passe du langage soutenu à celui plus courant et donne toute la problématique de son roman « réaliste » : imposer la représentation du réel contre son idéalisation. 3. La description du charroi des comédiens emprunte à un courant de peinture réaliste. Le tableau s’attache à détailler des réalités ou realia : animaux (bœufs, jument poulinière, poulain, poule, oison), objets (coffres, malles

groupes de 8). ▪ Distribuer à chaque groupe un résumé de texte, l’extrait qui l’accompagne, ainsi que le questionnaire Résumé et extraits proposés o Jean Anouilh, Antigone – affrontement d’Antigone et Créon (extrait) o Eugène Ionesco, La Cantatrice Chauve – Scène 1 o Albert Camus, Les Justes – Acte deuxième (extrait) o Samuel Becket, En attendant Godot – Acte premier (début) et acte deuxième (fin) ▪ Consignes o 1ère lecture  « Lisez attentivement le résumé

dans l’institution littéraire et la reconnaissance de Sade et Lautréamont comme figures majeures du Panthéon surréaliste5. Enfin, l’article « Revues surréalistes » dans le Dictionnaire des intellectuels, dans la partie qui concerne l’après-guerre, note que la présentation modeste sous forme de brochures ou de feuilles imprimées des Informations surréalistes (1944, éditées par La Main à la plume), de Néon (1948-1949), et de Médium (8 n° de 1952 à 1953) est le signe de la « marginalisation du surréalisme