Nedjma Palimpseste

Intro : -définition palimpseste (littré) : Palimpseste = manuscrit sur parchemin d’auteurs anciens que les copistes du MA ont effacé, puis recouvert d’une seconde écriture, sous laquelle l’art des modernes est parvenu à faire réapparaître en partie les 1ers caractères - le terme palimpseste est d’ailleurs présent dans le livre même, p 65 « Un palimpseste boit les signes anciens » =) invite à une lecture particulière -Nedjma palimpseste invite donc à s’intéresser à la structure du texte, à ses

Les avantages du parchemin par rapport au papyrus Le parchemin est un matériau solide dont la matière première (peau d'animal) se trouve de partout. Il est possible de corriger ou effacer par grattage, lavage ou ponçage (c'est alors appelé un « palimpseste ») ou d'en modifier l'apparence avec du vernis. Il est inscriptible des deux côtés, se stocke et se conserve facilement. 3. L'usage du parchemin au Moyen-Age Au Moyen-Age, les copistes utilisaient ce matériau pour écrire les manuscrits et les

ces quatre textes se rattache-t-il? Mettez en évidence la spécificité de chacun et leurs caractéristiques communes. Dissertation Un palimpseste est un parchemin manuscrit dont on a effacé la première écriture afin d'écrire un nouveau texte. Vous vous interrogerez sur la validité de l'affirmation selon laquelle tout texte littéraire serait un palimpseste. Vous répondrez dans un développement organisé, en vous appuyant sur l'ensemble des textes du corpus proposé, sur les textes que vous avez

française et reprise historique. .... 37 II.3. Quel statut pour cette littérature ? ............................ 40 III. LE CYCLE NEDJMA....................................................... 46 III.1. Nedjma dans les poèmes......................................... 50 III.2. Nedjma dans le théâtre ........................................... 57 III.3. Le roman Nedjma au cœur du cycle ....................... 62 IV. Le nouveau théâtre ........................................................... 87

Kateb Yacine : Nedjma 2 Charles Bonn Kateb Yacine : Nedjma (Réédition) 3 1ère édition : Paris, PUF, 1990. 4 Table des matières Le contexte 9 La relation au réel ...................................................................................... 9 Eléments de biographie et d'Histoire........................................................ 11 Le substrat mythique et traditionnel ......................................................... 14 Le contexte littéraire

Kateb Yacine : Nedjma 2 Charles Bonn Kateb Yacine : Nedjma (Réédition) 3 1ère édition : Paris, PUF, 1990. 4 Table des matières Le contexte 9 La relation au réel ...................................................................................... 9 Eléments de biographie et d'Histoire........................................................ 11 Le substrat mythique et traditionnel ......................................................... 14 Le contexte littéraire...................

COMME GARANT DE L’HISTOIRE DANS L’OEUVRE DE KATEB YACINE ………………………………………. 1. La solidarité entre le colonisé et sa terre…………………………………… 2. La décomposition forcée de la tribu ………………………………………. 3. Le rôle de l’histoire ………………………………………………………... 4. Nedjma et le paysage nord-africain ………………………………………… 5. Le paysage algérien comme enjeu politique ………………………………. 6. La menace sur le paysage………………………………………………….. 7. La terre comme divinité …………………………………………………… 8. La symbiose paysage-personnage …………………………………………

plus De Malek Haddad : Roman autobiographique ou autofiction ? Présenté par : Bouchaïb Rokia . Dirigé par : Professeur Ali Khodja Djamel, Professeur à l’Université Mentouri, Constantine. Présenté devant le jury : Présidente : Professeur BENACHOUR Nedjma, Professeur à l’Université Mentouri, Constantine. Rapporteur: Professeur ALI - KHODJA Djamel, Professeur à l’Université Mentouri, Constantine. Examinateur : AISSANI Radouane, Maître assistant (A) à l’Université Mentouri, Constantine. Année universitaire

l’est aussi pour les écrivains : le prix Goncourt obtenu par Tahar Ben Jelloun a provoqué un véritable engouement pour l’œuvre de cet écrivain, et particulièrement pour le roman primé, La Nuit sacrée. Ce qui fait que ce texte est probablement, avec Nedjma de Kateb Yacine, le plus traité de toute cette littérature. La liste proposée ici est alphabétique. Autant dire qu’elle a les inconvénients des répertoires sur papier dès qu’ils dépassent une certaine taille : elle est difficile à consulter lorsqu’on

idéologiques des projets de l’un et de l’autre. Pendant que dans le chapitre quatre, nous centrerons notre intérêt sur les libertés textuelles qu’affichent et exercent les deux écrivains, le chapitre cinq sera consacré au phénomène de palimpseste ou à l’analyse de quelques rapports hypertextuels qui y sont visibles ou discrets. A ce sujet, les textes de Jean Amrouche seront privilégiés. Par ailleurs, nous montrerons, à travers le traitement particulier des informations historiques et mythiques