Métaphore Océan Mer

la démarche I - Le récit pathétique des souffrances que subit l'albatros. A - Baudelaire met l'accent sur le cadre du récit pour bien souligner la violence qui s'y déroule. Cadre = océan lointain, exotique. Infini. Fluide. Paisibilité. Nonchalance. Champs lexical de la mer + rimes. « équipage » - « voyage » / « mer » - « amer ». Allitérations en sifflantes [s] [z] et en liquide [l] [r]. « le navire glissant sur les gouffres amers ». Assonances nasales en « on ». « indolents compagnons » [e]

Baudelaire publie le recueil Les fleurs du mal Proposition de plan : I-La chevelure de la femme permet le voyage : -Particularités de la chevelure (texture, couleur) -Une sensualité (moment et lieu, voc. animal) -Chevelure = image de la mer II-Ampleur dans le mouvement : -Eloignement géographique de la destination -Bonheur exotique : il faut aller loin pour le trouver -Plaisir extrême atteint grace à la chevelure -Eblouissement : extase -Fusion, harmonie entre

Chapitre 1 L’image de la mer chez Victor Hugo Après Chateaubriand, il convient de s’arrêter à Victor Hugo. Mais son œuvre est si vaste qu’il est bien difficile en quelques pages de parler comme il faut de ce qui fut pour l’exilé de Jersey et de Guernesey une présence de plusieurs années, présence ô combien envahissante d’ailleurs. Nous voulons simplement déterminer dans ses grandes lignes ce que fut pour Hugo la compagnie de l’océan. Pourquoi s’arrêter plus spécialement à Victor Hugo ? Sinon parce

l’Albatros apparaît-il comme une métaphore de la double condition du poète ? Introduction : Le poème L'Albatros est extrait de "Spleen et idéal", la deuxième partie du recueil Les Fleurs du mal. Cette partie évoque l'homme déchiré entre l'aspiration à l'élévation et l'attirance pour la chute, déchirement à l'origine de l'envie nommé spleen, indissociable de la condition humaine et qui finit par triompher. Dans ce poème, Baudelaire narre une scène de vie en mer dans laquelle les hommes tournent

+ " sans retour" v 3 " jamais" v 4 " un seul jour" l'auteur montre ici qu'il veut metre fin au temp qui passe avec sa kestion v3-4 " ne pourrons nous ... un seul jour? " champ lexical de la mer " rivages" v1 océan des ages" v3 "jeter l'ancre" v 4 métaphore = " océan des âges" v 3 l'auteur ici veut arété le temps, la vie passe vite, on vieillit, il veut tout stopé avec " jeter l'ancre" ds l'océan strophe 2 v1 : " Ô lac" ici le poète s'adresse au lac en utilisan

voire personnifié par lui, pour justifier son acte. Celle-ci est atroce: « son grand souffle chaud », « triomphait », « toute une plage vibrante de soleil se pressait derrière moi. », « s'opposait », « s'appuyait », « respiration », « haletait ». (La mer est elle-même prise par la chaleur.) Cette personnification renforce l'idée que Meursault est sous l'influence de quelqu'un. La personnification peut être complétée par le terme « épée de lumière » comme il concerne l'armement. On constate aussi la

prophétisant son départ, ses voyages (Rimbaud a voyagé ensuite en Afrique, comme commerçant) et son retour « vers l’Europe aux anciens parapets » (quatrain 21, v.4) ; d’autres critiques admirent une extraordinaire marine [= peinture dont le sujet est la mer] chez celui qui n’a encore vu que la Meuse [= fleuve d’Europe, qui prend sa source en France, en Haute-Marne] ; d’autres critiques encore font la liste des auteurs qui ont nourri le poème de Rimbaud, ou bien encore rappellent telle barque près du vieux

restaurant dont les fenêtres s'ouvraient sur Paris, sur cet océan de maisons aux toits bleuâtres, pareils à des flots pressés emplissant l'immense horizon. Leur table était placée devant une des fenêtres. Ce spectacle des toits de Paris égaya Saccard. Au dessert, il fit apporter une bouteille de bourgogne.     Il souriait à l'espace, il était d'une galanterie inusitée. Et ses regards, amoureusement, redescendaient toujours sur cette mer vivante et pullulante, d'où sortait la voix profonde des foules

l’éphémérité. Le poète demande un instant dans l’éternité pour profiter. → « Océan des âges » : métaphore du temps infini et de la vie, le mot « océan » crée un effet d’immensité dans lequel l’auteur se noie, de même que l’on est prisonnier du temps. V. 5-6 → Utilisation du « Ô » lyrique (apostrophe)/exclamatif sert ici à personnifier le lac. L’auteur s’adresse à lui. → Le cadre spatial : Le « lac » semble s’opposer ici à l’« océan ». Il ramène le lecteur à la réalité, au lac du Bourget, aux souvenirs

ressenti la caresse abrupte du vent ? La mer, voilà le sujet que j'ai choisi pour cette anthologie. Si la mer a été abondamment traitée en poésie, elle reste fascinante et regorge aujourd'hui encore de mystères, tant son emprise sur l'homme à travers les siècles est forte. J'ai choisi ces poèmes pour la force de leurs émotions et leur beauté, afin de nous faire réfléchir à ce que nous pouvons exprimer nous-même en songeant à la mer. Les sentiments associés à la mer sont particulièrement intimes : pour