Micromégas Argumentation Indirecte

moitié du XXe siècle. » (p. 368) 16. En même temps, Simone de Beauvoir critique Breton dans la dernière parte du Deuxième sexe : sur le problème de l’image qu’il donne de la femme, elle l’oppose à Stendhal qu’elle idéalise en en faisant un double indirect de Sartre lui-même pour qui Stendhal comptait aussi beaucoup. À ce propos voir l’article de Michel Contat « Pourquoi Sartre n’a pas écrit sur son écrivain préféré : Stendhal » dans Lectures de Sartre, Presses Universitaires de Lyon, 1986. 19

la laisser dans ma chambre. 3 La vendeuse m’a présenté divers pantalons mais aucun n’était à ma taille. 4 Mon amie Maria m’a traduit la lettre que m’a envoyée ma cousine d’Espagne. 5 Avec ma nouvelle coiffure, Amélie ne m’a pas reconnue. 6 Ton argumentation m’a convaincu ; je vais revoir ma position. 7 Tu m’as désapprouvé lorsque j’ai décidé de ne pas boucler ma ceinture ; il en allait de ma sécurité disais-tu, et tu avais raison. 8 Le pharmacien m’a conseillé de boire du sirop pour atténuer ma toux

im Kopf hat. 5. Er möchte wissen, ob der ökonomische Einfluss in den beiden anderen Bereichen anders ist. 6. Er fragt, wie sie das meint. 3. Ein Gespräch wiedergeben  (p. 76) Objectifs de l’activité ▸  ormuler des questions au discours indirect. F Reproduction autorisée © Éditions Maison des Langues, Paris 2010 Demandez à la classe de lire la consigne, puis le post-it et enfin lisez ensemble et commentez Les pronoms interrogatifs dans la subordonnée en bas de la page 76. Demandez

maux dont la raison n'a pas la force de nous consoler. La double barre marque la séparation entre les deux compléments du verbe consoler, « par faiblesse » et « des maux », respectivement complément circonstanciel de manière et complément d’objet indirect, qui ne doivent pas être lus ensemble. BF donne une version de la maxime qui serait à découper de la sorte : Nous nous consolons souvent | par faiblesse des maux || dont la raison n'a pas la force de nous consoler. La traduction T ne tombe pas dans

roman et ne conserve le discours direct que lorsqu’il est indispensable ou particulièrement révélateur. Chaque dialogue doit être ciselé et parfaitement rythmé quelle que soit la trivialité du propos. Comme le récit privilégie au maximum le discours indirect, les moments dialogués revêtent une importance toute stratégique : il s’agit notamment de faire entendre dans le langage des personnages la somme des clichés et des idées reçues qui saturent leurs discours et traduisent leur besoin de conformité