Macbeth Fatalité

de la fatalité. Qu’est-ce que le français ? C’est un être peu accueillant pour l’étranger et dont la langue et le vocabulaire, par leur netteté et leur clarté, déclinent toute traduction de l’inhumain. » Forme : jeu de questions/réponses avec éléments étonnants sur la tragédie française. Dans les années 30 Giraudoux, avec Cocteau, remet à l’honneur les mythes anciens. Sorte de néo-classicisme. Tragédie : « lien horrible, destin plus grand, héros résigné, monstres de la fatalité, super-mensonges

condition humaine1. Mais mal subi et mal commis sont liés, ne serait-ce que parce que la souffrance subie par les uns est généralement le résultat d’un mal commis par d’autres : la femme et les enfants de Macduff subissent les effets du mal exercé par Macbeth, M. Numance meurt parce qu’il subit le chantage de Firmin. Dans ce sens, le mal physique découle du mal moral. Dire « le mal », c’est donc en réalité penser sous une catégorie unique une diversité de réalités, qu’il faut examiner avec circonspection

WILLIAM SHAKESPEARE :MACBETH William Shakespeare[1], né probablement le 23 avril 1564[2], baptisé le mercredi 26 avril 1564 en l'église de la Sainte-Trinité de Stratford-upon-Avon[2], mort le 23 avril 1616 (52 ans)[3] est considéré comme l'un des plus grands poètes, dramaturges et écrivains de la culture anglaise[4]. Il est réputé pour sa maîtrise des formes poétiques et littéraires ; sa capacité à représenter les aspects de la nature humaine est souvent mise en avant par ses amateurs. Figure éminente

Kant, Macbeth et l’équivoque du mal Un premier aperçu Que peut-il y avoir d’équivoque chez Kant? Quelle ambiguïté possible dans un système érigé sur le socle d’une légalité a priori structurant tout à la fois la connaissance empirique, l’action morale et la contemplation du beau? Quelle noirceur dans les lumières de cette philosophie moderne et donc éclairée? Il y a, à première vue, très peu de place pour le mal, encore moins pour l’équivoque, dans l’éthique kantienne. Le sujet, rationnel et autonome

à "extraire "la beauté" du Mal" *. Ce n’est sans doute pas un hasard si déjà, dans le poème « Idéal » de « Spleen et Idéal », « Lady Macbeth, âme puissante au crime » incarne la beauté du mal : « Car je ne puis trouver parmi ces pâles roses / Une fleur qui ressemble à mon rouge idéal. ». * «le beau est laid, le laid est beau », prédisaient les sorcières de Macbeth de Shakespeare. (cf. La « révolution esthétique » de Victor Hugo : la préface de Cromwell, « La Bataille d’Hernani », 1830 ; « Réponse

Potter, de toutes ses connaissances littéraires et plus particulièrement britanniques. Tout d’abord nous retrouvons une référence flagrante à la pièce de Macbeth écrite par Shakespeare. Le destin tout tracé de ce petit sorcier pris sous le sceau de la fatalité annoncé par Voldemort (un sorcier) ressemble étrangement au destin de Macbeth, défini lui aussi par des sorcières. Ces sorcières, quant à elle, rappellent les Parques qui tissent le destin d’Hercules elles aussi. Autre auteur dont s’est

ou morale des personnages, langage solennel et grave ; l'emploi de ce registre inspire de la pitié au lecteur. Registre tragique : même genre de situations que pour le registre pathétique, mais le registre tragique fait intervenir le destin ou la fatalité (force supérieure décidant de la vie humaine) et ne peut se passer de la présence sous-entendue de Dieu ou de dieux. Le tragique comprend des personnages nobles au langage soutenu. Ubu II, 5 : reine Rosemonde malade puis qui meurt. Énumération aux

Shakespeare). Hugo : il faut mêler « le sublime et le grotesque ».               « Les personnages de l’ode sont des colosses : Adam, Caïn, Noé ; ceux de l’épopée sont des géants : Achille, Atrée, Oreste ; ceux du drame sont des hommes : Hamlet, Macbeth, Othello. L’ode vit de l’idéal, l’épopée du grandiose, le drame du réel ». => Héros romantique : individu original. Marginalité du héros romantique sociale (Ruy Blas est un laquais amoureux d’une reine)… • Le héros romantique ressemble plus au spectateur

Livre quatrième] (de la première partie jusqu’à « J’ai fait ce que j’ai pu pour atteindre à la vérité ; mais sa source est trop élevée : quand les forces me manquent pour aller plus loin, de quoi puis-je être coupable ? C’est à elle à s’approcher. » Macbeth – William Shakespeare [traduction Pierre-Jean Jouve – préface G. Wilson Knight – Editions Garnier-Flammarion] Les âmes fortes – Jean Giono ____________________________________________________________ _______________ 2 2 Leçon d’introduction

tragédie et le drame. Si le personnage est responsable de son propre malheur, il peut tenter d'y remédier, le combattre, ne pas y succomber; cette dynamique est propre au drame. Si, au contraire, le personnage, peu importe ce qu'il fait, voit la fatalité l'entraîner inélucrablement vers sa mort, symbolique ou réelle, le texte est de l'ordre de la tragédie. «Nous appellerons «tragédie» toute pièce dans laquelle les conflits sont nécessairement insolubles, et «drame» toute pièce dans laquelle les