Léconomie Dominante

principale du thème, l’incise (a), mesures 6 à 8. Elle se termine mélodiquement sur le degré de la dominante (fa). Mais à la fin de l’incise, il y superposition d’une harmonisation qui bascule entre la sous-dominante (IV) et la tonique (I). * La première des incises subordonnées, l’incise (b), mesures 9 à 11. Elle se termine sur la tonique (sib). Elle fait alterner des harmonisations autour de la sous-dominante et de la tonique (IV-I-IV-I).Il n’y a pas d’emploi de chromatismes. Le motif principal du thème

au ton de la dominante ou a la tonalité relative. L’exposition Thème A, dans la tonalité principale, puis transition (pont) dans la tonalité de la dominante (dans le cas d'une tonalité principale majeure ex : do majeur - sol majeur) ou du majeur relatif (dans le cas d'une tonalité principale mineure ex : ut mineur - mi bémol majeur); Thème B, dans la tonalité de la dominante, et qui comprend trois phrases (b, b’, b’’) ; Cadence conclusive dans la tonalité de la dominante ou du majeur

façon plus étendu, cela rend un aspect particulier rythmiquement qui colle parfaitement au thème. Mesures 7-8 : Les cordes sont divisées en 6 notes vibrato sur cet accord de 6te et 5te diminuée qui harmonise le si. Cet accord de 7ème de dominante sur « sol » (qui est ici renversé), est présent tout au long de ce nocturne avec la fonction de pédale harmonique. L’espace s’ouvre, l’horizon s’ouvre et nous regardons les nuages. Mesures 11-12 : Le premier antécédent est repris à la mesure

passage vers sol Majeur, homonyme du précédent. 2 Remarquez l’ambiguïté entre le ton de do mineur (ton de l’oeuvre) et le ton du IVème degré (sol mineur) dès le début du mouvement ; ainsi que l’entrée dans des tonalités sans préparation par une dominante (mib et sib) 6- Rappeler la filiation du genre utilisé pour le 3ème mouvement avec un autre genre dansé et indiquez une différence essentielle entre ces deux genres ? Le Scherzo (« Plaisanterie ») dérive du menuet, dont il se différencie surtout

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Substitution tritonique, Tonicisation 6.1 Substitution tritonique . . . . . . . . . . . . . . . . 6.2 Tonicisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.2.1 Tonicisation par des accords de dominante . 6.2.2 Tonicisation grâce à des II-V . . . . . . . . A Fondamentale, basse et tonique B Le cycle des quintes C Séquences de travail TABLE DES MATIÈRES 5 Ce poly est EN CONSTRUCTION (je prévois de rajouter pas mal de choses y compris dans

emprunt à Do M Sur A: rythme harmonique alternativement de 1 et 2 accords par mesure. Modulation vers Ré mineur dès la mesure 2, retours en Fa Majeur mesure 5, avec emprunt à Ut Majeur à l'avant dernière mesure Modulations toujours par accord de dominante Analyse du couplet B Si on analyse l’enchainement de degrés de ce couplet, on se rend compte qu’il y a un enchainement récurrent : l’enchainement des degrés IV, V et I. Cet enchainement de degrés est un classique du genre et correspond

suite s'éloigne de la version originale, elle est constituée de 4 séries d'improvisations sur la grille d'accords du thème 2A et 2B (avec répétition de l'accord de LA), les accords sont IV - I - V. Chaque improvisation se termine par un arrêt sur la dominante (ou la tonique pour la dernière improvisation) donnant lieu à des passages de style free-jazz. - Improvisation 1: clarinette - Improvisation 2: clarinette puis violon (4 premières mesures de la grille répétées 3 fois) - Improvisation

do majeur, le prélude commence par quatre accords dans cette tonalité (mes. 1-4). Ensuite, Bach va moduler vers Sol majeur. Une fois bien installé dans cette tonalité, il va de nouveau la souligner par une série de plusieurs accords au ton de la dominante (toujours sol majeur) (mes 6-11) puis va retourner vers le ton principal (do majeur) cette fois-ci avec tonalités de transition (ré mineur et do mineur). Bach fait faire entendre une série d’accord en do majeur où on remarquera une similitude avec

Cet auteur n’affirme pas la tonalité. Messiaen était atteint de minéstésie : a chaque entente de son, on voit une couleur. Ex: pour Messiaen «  couleurs générales: spirales d’or et d’argent, sur fond de bandes verticales brune et rouge rubis. Dominante; or et brun. VI. Danse de la fureur pour les sept trompettes « les quatre instruments sont à l’unisson. Ils ne prétendent, en aucune façon, évoquer les trompettes de l’apocalypse et les catastrophes diverses qui les accompagnent. Il s’agit

gamme, hiérarchie dans laquelle la note dite tonique (celle qui donne son nom au ton) joue le rôle principal. Une autre note, le cinquième degré de la gamme (par exemple, sol dans la tonalité d’ut), dite dominante, était également très importante. L’enchaînement de l’accord construit sur la dominante avec celui qui est construit sur la tonique constitue une véritable affirmation de la tonalité et est dit «cadence parfaite». Traditionnellement, les œuvres classiques se terminaient par une telle cadence