Lyrisme Intime Ou Universel

genre désigne encore au XIXe siècle les romans intimes racontant une éducation sentimentale ou la mémoire de la vie personnelle des écrivains, il s’impose au XXe siècle en désignant désormais un texte dans lequel un individu parle de sa vie. Le pacte autobiographique (Philippe Lejeune) L’autobiographie appartient au genre de la biographie, qui regroupe les différents sous-genres de la "littérature personnelle" : récits de vie, mémoires, journal intime et biographie. Le critique Philippe Lejeune

quand on se livre au questionnement radical, que devrait-on conclure, sinon que plus rien n’est certain, si ce n’est qu’on questionne ? Tout le reste devient problématique, a fortiori l’idéal de certitude que Descartes présuppose comme norme universelle de l’assertabilité vraie. Le questionnement radical, en s’affirmant, se positionne plutôt dans une réponse. Avec Descartes, il s’élimine aussitôt dans l’affirmation qui l’exprime. Pourtant, la différence (problématologique) devrait s’imposer, et

originale, les poèmes d’Alcools: fruit d’une observation attentive et amusée”. Le champ de la poésie s’élargit avec lui. Il se fait visionnaire du quotidien. Il tente “d’habiter poétiquement le monde”, selon l’expression d’Hölderlin. Il veut un “lyrisme neuf et humaniste à la fois”. Dans “Zone”, “l’esprit nouveau” d’Apollinaire se révèle. Se refusant à une rupture totale avec le “monde ancien”, son esthétique se tourne quand même vers une esthétique moderniste, comme le montre le champ lexical du

mêle évocation poétique et réflexion sur son art, sur sa pratique. Il choisit la forme du poème en prose. « Le texte 5, écrit en vers libres, peut aussi apparaître comme hermétique (image de la lune ?). Le poète mêle l'expression de ses sentiments intimes et la description d'un paysage. 145 1 La poésie Inde, avril 2010 CORRIGES 21 à 24 B. Un jardin merveilleux • D'autres textes doivent être exploités pour montrer que la poésie n'est pas forcément coupée du monde. Il faut en particulier faire

des années soixante », restituent les débuts de la société de consommation. III. Le roman peut avoir d’autres préoccupations que de vouloir rendre compte d’une réalité historique ou sociale a) Les situations universelles Le roman manifeste surtout un intérêt pour les situations universelles, les passions éternelles, indépendamment de leur contexte historique ou social. Passion amoureuse : La Princesse de Clèves de Mme de Lafayette – Le Lys dans la vallée de Balzac avec Mme de Morsauf – L’Écume des

produits par l' écriture "gastéropode" qui adopte l' expression litotique, "l' art d'effleurer" et celui de la dérobade. Il faut aussi ne pas ignorer les élans poétiques qui se manifestent presque par effraction dans l' oubli de la censure de tout lyrisme: C'est l' automne. Profusions végétales. Protubérances arborescentes. Avec le halo des lampes et la vitre embuée, le jardin est une fantasmagorie prodigieuse. Et poussant dans ma tête des milliers de bégonias, fissurant mes neurones à en éclater

sonne les amitiés de jeunesse laissées au pays provençal. Ce que cette figure polymorphe est chargée de représen- ter, c’est la synthèse de l’amour, l’amour total, à la fois spirituel et sensuel, intellectuel et sentimental, fraternel et viril, intime et universel. Ainsi Ninon peut-elle person- nifier, pour Zola, « le rêve de l’ancienne Grèce », celui de l’amour idéal dont parle Platon dans sonBanquet. Rêve d’un amour immense et pur, « en dehors du sexe et du sang », exonéré de toute violence et de toute

Laforgue et le « genre complainte » Dans plusieurs dictionnaires récents, Trésor de la Langue Française ou Larousse Universel, l’article « complainte » mentionne comme exemples privilégiés, après Rutebeuf (« Que sont mes amis devenus... ») ou Fualdès («Ecoutez, peuples de France... »)[1], le recueil laforguien de 1885. Mieux, le T.L.F., après une définition du genre[2] comme « chanson populaire à déroulement généralement tragique, ayant pour thème un sujet pieux ou les faits et gestes

inquiétudes, aux moments d’angoisse et de doute ; tandis que l’éclat du « soleil » au matin, développant le thème du printemps de la première strophe, est l’image d’un amour épanoui et rassuré. 4. Alors que la première strophe développe une réflexion universelle, le renouveau du désir amoureux au printemps, le reste du poème souligne la présence d’un « je » soucieux de se confier, de déclarer son amour : « mon bonheur », « je ne vois », « je me rappelle », etc. Le mot « cœur » lui-même, au vers 3, manifeste

qui organisent la discipline, et tout particulièrement à l’intérieur d’un archigenre du récit faussement assimilé au roman. Est-il vraiment besoin de rappeler que le roman se définit par la fiction, et qu’à ce titre il se distingue des écritures intimes (les Confessions de Rousseau, pas plus que ses Rêveries, ne sont un roman, comme le Journal d’Anne Franck ne l’est pas, ou le Si c’est un homme de Primo Lévi) ? Le roman est sans doute un genre accueillant : pour autant, il ne saurait prétendre