Lyrisme Impersonnel

Dissertations Brunetière/Angot « Pour prétendre intéresser les autres aux souffrances de notre amour propre, il faut être vraiment peu ménager du leur. La littérature est impersonnelle, et ce qui est personnel n’est pas encore devenu littéraire » in « La littérature personnelle » La Revue des deux mondes. Brunetière se place d’emblée du côté des lecteurs. Il passe d’un point de vue des lecteurs à une considération plus générale sur la littérature. Reproche de faire étalage de manière intimidante

premier temps un poème narratif et populaire ; puis nous étudierons le caractère illusoire des pensées de l’émigrant ; et enfin, nous verrons la dimension fatale et prémonitoire de ce texte. Le poète, fidèle à l’écriture poétique, fait preuve d’un lyrisme certain dans son écriture. Dès la deuxième strophe, les mains comparées à des « oiseaux blancs », seule touche lumineuse du poème, nous offre une vision lyrique et onirique des pensées de l’homme. Les allusions aux éléments naturels également produisent

p3 : « ne montre », « il est ingénieux », « voilà qui est parfait », « il faut le sortir », « une telle inondation […] fertilise ». * P4  minime : « revenons», p5 : « jaillissent », « se disputent » * Absence de P1, rendant impossible tout lyrisme dans ce poème * Utilisations d’infinitifs : « à tourner », « s’y verser », « le sortir » Transition : Dans un premier temps, la description de la radio semble objective, car elle emprunte le modèle du mode d’emploi. En effet, le fonctionnement

c’est le lyrisme de la poésie. Il évoque le problème du rôle de la souffrance dans la création poétique et dans la vie. Musset a écrit dans un de ses poèmes « Nuit de mai » : « Les plus désespérés sont les chants les plus beaux Et j’en sais d’immortels qui sont de purs sanglots » Nous pouvons imaginer Musset tenté de remédier à ses souffrances par son travail d’écriture, tentant de la consacrer telle son unique source poétique. Nous sommes dans le contexte romantique avec le lyrisme propre

plus impersonnelle en usant de la 3ème personne pour dire une émotion que chacun peut reconnaître. Le premier exemple qui me vient à l’esprit est le Colloque sentimental de ce cher Verlaine. "Tels ils marchaient dans les avoines folles, Et la nuit seule entendit leurs paroles." Quel tour de force, ne trouvez-pas ? Étendre le simple "moi" à un sentiment universel grâce au genre poétique… (Une lueur ardente dans les yeux :) Nous vivons en ce moment-même, mon ami, une totale réinvention du lyrisme !

présence la Nature et une dimension religieuse Mais il y a aussi des traces du registre épique, pas dominantes mais tout de même présentes: combat entre le Bien et le Mal, combat entre Lux et Nox, relève d'un groupe. Épopée s'adresse au peuple ? Lyrisme, individuel. Le lyrique et l'épique se retrouvent dans la dimension d'universalité (voir la préface des Contemplations) Quand le poète parle de lui, il parle aussi de tous les hommes. Problématique: Comment l'écriture poétique (avec le registre

la nature et une dimension religieuse. Mais il y a aussi des traces du register epique, pas dominantes mais tout de meme presents : combat entre le bien et le mal, combat entre “lux” et le “nox”, releve d’un groupe. Epopee s’adresse au peule ? lyrisme , individual. Le lyrique et l’epique se retrouvent dans la dimension d;universalite ( voie la preface des contemplations) Quand le poete parle de lui, il parle aussi de tous les hommes. Problematique : comment l’ecriture poetique ( avec le register

qualités de la rose et de la femme. La personnification = Amour + Grâce semblent chercher la compagnie de la rose qui les apaise ce qui attribue plus d’atouts à la rose/femme maintenant montrée comme apaisante et désirée par même l’amour et la grâce. Le lyrisme convoque les sens et exprime les émotions du poète qui est sensible au charme de la rose/femme. Afin de rendre le poème musical, les sons se répètent comme pour faire un écho comme une ode à la femme. II. La fuite du temps et la mort  A. L’évocation

Ludmilla Wurtz et Henri Meschonnic, la subjectivité poétique est impersonnelle. Quittant son corps, le sujet de l’écriture perd sa personne et gagne l’âme de tous. C’est cette réflexion qui est aux fondements de mon travail. La poésie lyrique de Hugo avant l’exil gagne à être vue, à mon sens, sous l’angle du paradoxe : le lyrisme intime est le lieu de la parole publique et vice versa. Le paradoxe du poète. Si l’on confronte le lyrisme intime de Victor Hugo dans ses principaux recueils poétiques

« respire » (strophe 16)non seulement appelle Elvire mais lui redonne une respiration perceptible dans la strophe 6 dont le mètre irrégulier alternat alexandrin et hexasyllable mime le coeur et la respiration de sa chère amie. 2. Le lyrisme impersonnel qui permet, par de là Elvire, de montrer le pouvoir magique de la littérature. > Le titre > « aimons donc, aimons donc » (strophe 9) CONCLUSION Le poème se détache de sa simple référence biographique car au