Loi Rivet

de Cannes de cette année-là. C'est une campagne publicitaire du CNC qui va définitivement effacer le sens sociologique du terme pour l'appliquer plus strictement au cinéma. Le coup d'envoi fut donné par Le Coup du berger, court métrage de Jacques Rivette en 1956, mais le rejet du cinéma français officiel remonte en fait à la Libération et à la découverte enthousiaste, au lendemain de la guerre, du cinéma américain. La Cinémathèque puis la célèbre « revue à couverture jaune », d'André Bazin, les Cahiers

du pseudo religieux, le marquis ne rentre pas à Paris. Lassé du jeu, Diderot fit mourir la prétendue religieuse et après avoir dévoilé la supercherie au marquis, composa son œuvre romanesque. Le roman a été porté à l’écran en 1967 par Jacques Rivette.

français des années 1950. La Nouvelle Vague ne se définit pas seulement par ses techniques cinématographiques révolutionnaires pour l'époque mais aussi par ceux qui la composent tels François Truffaut, Éric Rohmer, Agnès Varda, Jean Eustache, Jacques Rivette, Claude Chabrol et Jean-Luc Godard qui constituent le cœur du mouvement. Le mouvement n'est pas le fruit d'une longue recherche sur le cinéma, mais le produit immédiat d'une époque et le fruit de la rencontre de plusieurs jeunes cinéastes. Il s'inscrit

caractérise par l’assiduité à la cinémathèque et par leur véhémence. La Nouvelle Vague ne se définit pas seulement par ses techniques cinématographiques révolutionnaires pour l’époque, mais aussi par ceux qui la composent tels Trouffaut, Rohmer, Varda, Rivette, Chabrol, Godard. Ils constituent le cœur d’un mouvement qui est le fruit de la rencontre de plusieurs cinéastes français et le produit d’une période historique très intense : révoltes étudiantes, guerre d’Algérie, mouvement de libération des femmes

de lettres, germaniste et écrivain. Il publie un roman, Élisabeth, en 1946, sous le pseudonyme de Gilbert Cordier4. Rohmer écrit ensuite pour différentes revues, et fonde La Gazette du cinéma où il fait la connaissance de Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, François Truffaut, ou encore Claude Chabrol — avec lequel il signe en 1957 un livre sur Alfred Hitchcock. Ce groupe se dirige d'abord vers la critique, au sein des Cahiers du cinéma, dont Rohmer devient rédacteur en chef de 1957 à 1963. En 1963

 oeuvres. le cinéma, avec la Commission de classification des œuvres cinématographiques ; Le cas de censure le plus marquant, parmi ceux que vous avez étudiés ? - Un cas bien connu, c'est l'interdiction totale de La Religieuse, de Jacques Rivette, adapté du roman de Diderot, en 1965. Interdiction voulue par le général de Gaulle en personne. C'est moins le film lui-même que le contexte qui en est la cause : 1965, c'est la première élection présidentielle au suffrage universel direct et le vote

du cinéma français, la vie de François Truffaut a beaucoup changé, il a conquis une notoriété avec ses publications. François Truffaut, le critique, c’est « une plume de la France »[3]. Avec ses copins des Cahiers du cinéma, Godard, Chabrol, Rivette...Ils ont frayé une nouvelle ère, la Nouvelle Vague. En 1957, Truffaut a publié son article les fimls francais sont morts des illusions, puis, il suivait Rolierto Rossellini, le réalisateur italien très célèbre, pour étudier la technologie de

cérébrale. François Truffaut apparaît comme acteur dans plusieurs de ses films, comme dans L’Enfant Sauvage (1970), La Chambre Verte (1978), La Nuit américaine (1973), L’Histoire d’Adèle H. (1975)… Puis aussi dans Le Coup du berger de Jacques Rivette (1956) et dans Rencontres du troisième type de Steven Spielberg (1977) François Truffaut écrit les scénarios de beaucoup de ses films, mais il écrit aussi A bout de souffle de Jean-Luc Godard (1959), Une grosse tête de Claude de Givray (1961), Mata

apparences morales et de l’asservissement de la femme. N’aurait-on pas encore aujourd’hui besoin des « Lumières » de Diderot ? Ce texte, mis sous cellophane pendant nombre d’années, encore interdit lors de son adaptation cinématographique par Jacques Rivette en 1967, dérange parce qu’il démonte la perversité du système catholique et celle d’une société toute entière fondée sur le faux semblant bourgeois, mais il dérange aussi parce qu’il met en scène un personnage (Suzanne Simonin) perdu au plus profond

étranger) Le dernier métro (encore un film de Truffaut qui date de 1980) Jacquôt de Nantes (de Agnès Varda qui date de 1991, Agnés varda est la seul film cinéaste de la nouvelle vague) Paris nous appartient (le dernier films ,un film de Jacques Rivette qui date de 1961) Troisième partie : Les influences de la nouvelle vague La nouvelle vague a fait un grand changement de moyen de tournage de cinéma, une tendance de modernisme du cinéma en Europe et Aux Etas-unies. La nouvelle vague est un mouvement