Loi Rivet

la lecture de l’ouvrage de Balzac La Recherche de l’Absolu. - cinquième journée : Antoine dort chez son ami René, puis scène de l’incendie dans sa chambre, puis la sortie au cinéma de la famille Doinel qui va voir Paris nous appartient de Jacques Rivette (clin d’œil ici de Truffaut à son ami cinéaste qui tourne à l’époque ce film). - sixième journée : il vole la machine à écrire, passe la nuit au commissariat - septième journée : le réveil en prison Ensuite, divers épisodes se suivent : chez la psychologue

1959 que Pierre Billard reprend l’expression pour désigner les cinéastes issus des Cahiers du Cinéma, réalisant alors leurs premiers longs métrages. Au début des années 60, une bande de très jeunes réalisateurs, nommés Godard, Truffaut, Resnais, Rivette, Chabrol…, critiques aux Cahiers du Cinéma, décident de déclarer la guerre aux films traditionnels. Cette jeune équipe, avec peu de moyens, descendent dans la rue, tournent avec des décors naturels, en réaction contre les films de studios et leurs

couleurs. La déception qui se lit sur leurs visages pousse le maître au désespoir. Le lendemain, Frenhofer meurt après avoir mis le feu à son atelier. La nouvelle a, selon le générique où cependant son titre n’est pas indiqué, inspiré le film de Jacques Rivette, “La belle noiseuse” (1991) qu’il a tourné sur un scénario de Pascal Bonitzer et Christine Laurent. Mais il n’y est pas vraiment question de peinture, le sujet même ayant été trahi pour les conventionnels allers et retours psychologiques :

à donner le coup d'envoi de ce nouveau genre. L'histoire de La Nouvelle Vague découle d'une relation étroite entre réalisateurs et critiques. En effet, la plus grande partie des figures du groupe, comme François Truffaut, Jean-Luc Godard, Jaques Rivette, sont issus des Cahiers du cinéma. Ils créent une politique des auteurs et prônent une position critique qui attribue à certains réalisateurs un statut d'auteur, qui donne la sensation de mettre au grand jour le lien interne de l'œuvre du réalisateur

Demy en 1990. Mais Eric Rohmer (né en 1920, c’est le doyen du mouvement), Alain Resnais (né en 1922), Agnès Varda (née en 1928) et Jacques Rivette (né en 1928), Jean-Luc Godard (né en 1930) et Claude Chabrol (né en 1930) sont toujours en activité et présentent assez régulièrement à leur fidèle public leurs derniers films. La Cérémonie en 1995. Jacques Rivette creuse le sillon de la théâtralité et du fantastique de films en films jusqu’à Secret défense (1997), Histoire de Marie et Julien (2003)

Ministre de l’Information contre Société Films Rome-Paris » du 24 janvier 1975. Il s’agissait pour le Conseil d’apprécier la régularité d’une décision de refus d’un visa d’exploitation concernant l’œuvre du célèbre cinéaste de la Nouvelle Vague, Jacques Rivette, La religieuse de Diderot. Ce film, rebaptisé Suzanne Simonin, la religieuse de Diderot, pour éviter les polémiques suscitées par les associations de religieuses, reçoit une mesure ministérielle d’interdiction totale d’exploitation et d’exportation

collaboration avec Suzanne Schiffman, qui l'accompagnera jusqu'à la fin de sa carrière 22 janvier : naissance de Laura Truffaut. Grand Prix à Cannes pour les 400 coups Grâce à ce succès, il participe au financement de Paris nous appartient de Jacques Rivette 1960 : François Truffaut est l'un des signataires du Manifeste des 121. Il cède à Jean-Luc Godard le scénario d'À bout de souffle. 1961 : 10 avril : début du tournage de Jules et Jim. 29 juin : naissance de sa fille, Ewa Truffaut. Novembre

Claude Chabrol participe en tant que critique de cinéma au lancement de la Nouvelle Vague française, aux côtés de François Truffaut et Jacques Rivette, ses collaborateurs aux Cahiers du cinéma. Il a entre-temps épousé Agnès, une riche héritière qui lui permet de financer la création de sa maison de production. Celle-ci démarre avec un court métrage de Rivette, Le Coup du berger, avec Jean-Claude Brialy. En 1959, il tourne à Sardent dans la Creuse son premier film, Le Beau Serge, qui devient le manifeste

par ordre alphabétique ; Chabrol, Demy, Godard, Rivette, Rohmer, Truffaut … C'est dans cet univers, dont les passions de chacun mêlé à une certaine providence permit l'existence, que ces « jeunes pousses » se construisent. Cet amour sans concession du septième art dont ils partagent l'érudition ainsi que de nombreuses valeurs renforce leur assurance et inévitablement leur volonté de propre mise en scène. Ainsi dès 1956, le plus âgé des six; Rivette réalise à 28 ans; Le coup du berger , premier

Cousins, sortis début 1959) ,mais il est à coup sûr un des plus contestés, dépeint par ses ennemis comme "un critique acariâtre qui s'est assuré une irritante publicité". Truffaut et ses amis des Cahiers (Bazin, le "guide", mais aussi Chabrol, Godard, Rivette, Rohmer...) se révoltent alors contre le cinéma "de qualité" des années 1950, et avec quelle violence! En 1959, Godard apostrophe ainsi les réalisateurs "académiques":"vos mouvements d'appareil sont laids parce que votre sujet est mauvais, vos acteurs