Lexique De La Souffrance

va déjà permettre d'exprimer la souffrance présente et passée qui rappelle la malédiction des Atrides, « en serrant sa cendre contre [son] cœur, [Électre] pleure et gémit à la fois sur [elle]-même et sur toute sa race. A partir de là, le chant funèbre peut débuter. Un « lamento » commence toujours par le nom de celui qui est pleuré, ici Oreste, annoncé à travers l'expression d'Électre « Oreste chéri ». Puis il raconte l'histoire tragique du mort. Ainsi la souffrance d'Électre va pouvoir librement

exemple, notez aussi l'anaphore et la gradation qui marque tout le mépris de RB) => égoïsme, cupidité, cynisme des Grands d'Espagne – Lexique méprisant et péjoratif : vocabulaire de la honte : « honte » [v4 et 41], « soyez flétris » [v8], « pudeur » [v10], « vous osez » [v34]... – Deux métaphores soulignent la bassesse des Grands d'Espagne. Elles s'appuient sur un lexique trivial (« appétit » [v1], « maison » [v3], « remplir votre poche » [v8]) qui suggère l'infamie des nobles : – « Bon appétit » :

qui passe est soulevé, en effet dès le début, dans la première strophe le temps prend une place primordiale. Le temps est mis en avant avec un champ lexicale : « jour »,  « soir »,  « nuit », « demain » ce regroupement de mot appartenant au même lexique, cela montre la place importante que prend le temps dans ce récit. De plus ces termes peuvent faire référence à un jour qui passe qui renvoie à la fuite du temps. Le temps est utilisé dans sa polysémie : « le temps qui s’enfuit ». Cette personnification

traduisent la doute, incertitude. Champ lex. de l’étrange. Genres : Romans, poésies. Pathétique Naît de l’évocation de souffrances poignantes : pers. gén. Faibles confrontés à la violence, maladie, mort d’êtres chers. Effets : Situation douloureuse inspire lecteur une forte émotion. Commisération et compassion. Thèmes : Mort, maladie, tristesse, souffrance, larmes, injustice de certaines situations, victimes innocentes, etc. Procédés : Champ lex. de l’émotion, affectivité souvent

19ème siècle est marqué par le romantisme dans divers arts tels que la peinture, la musique mais surtout la littérature. Ce courant aux multiples facettes va entre autre, mettre en exergue le « je » du poète, insister sur la mélancolie, relier la souffrance personnelle à des paysages torturés ou au contraire majestueux. Théophile Gautier, auteur du 19ème siècle va faire partie de ce romantisme exacerbé avec par exemple l’œuvre poétique Emaux et Camées. Néanmoins il va se démarquer de ce courant

des Contemplations, le poète exprime l'intensité de sa souffrance au moyen d'exclamations et d'interjections qui ressemblent à des cris de souffrance (« Non ! » ; « oh ! ») et d'interrogations dans lesquelles il apostrophe ceux qui ont pu connaître la douleur du deuil d'un enfant : « Pères, mères […] / Tout ce que j'éprouvais, l'avez-vous éprouvé ? ». Le poète recourt également au discours direct, et rend ainsi sensible au lecteur une souffrance qui confine à la folie : « Tenez ! voici le bruit de

pour inhabituelle qu'elle soit, engage le discours dans un récit, de la maladie d'abord, puis de l'histoire. La clinique qui s'offre ainsi est primitivement celle de discours qui parlent la maladie au quotidien, les événements, les tracas, les souffrances, le corps, l'institution médicale. A écouter longtemps, à suivre le fil du discours, on mesure alors que la chronicité de la maladie ne s'accompagne pas d'une immobilisation des processus mais qu'elle s'assortit de phénomènes traduisant l'existence

cru et violent, il raconte toutes les abominations de la Guerre. Le texte débute tout d’abord par le lexique de l’armement et de la bataille : « feu roulant, tir de barrage, mines, gaz, tank…. » Qui nous décris l’abondance de la quantité d’artillerie utilisées et donc nous laisse imaginer l’ampleur des dommages qu’elles peuvent infliger toute réunies. Puis, la description d’une énorme souffrance avec des scènes dignes de films d’horreur : « A qui le crane a été enlevé », « nous voyons courir des

poésie hugolienne (La conscience dans La Légende des siècles) mais aussi dans des textes en prose comme certaines pages de Zola évoquant le peuple des mineurs révoltés parcourant la campagne dans Germinal. Le procédé du registre épique : Le Lexique : des termes empruntés à l'Antiquité ou aux grandes épopées des adverbes de temps qui soulignent et valorisent l'enchaînement des actions. - un effet d'emphase et d'amplification qui correspond à la solennité du chant épique.

vivez» (1) Villon écrit comme s'il allait mourir après.
 - Evocation des souffrances endurées (champ lexical de la souffrance) «notre mal» (9), «les yeux cavés» (23), «arraché la barbe et les sourcils» (24), «plus becqueté d'oiseau que dés à coudre» (28).
 - Lexique de l'affectivité, «n'ayez les coeurs contre nous endurcis» (1), «pitié» (3), «mercis» (4) et rejet de l'indifférence et de