Les Tragiques Vers 372 408

auteurs du 19e siècle revendiquent l’autonomie littéraire par apport à la France et vont s’efforcer de trouver la particularité suisse aussi dans le domaine de la langue. A cette époque apparaît C.F. Ramuz, un auteur qui a d’abord tourné son regard vers la production littéraire de la France. Et « [c]‘est à Paris que s’est formé le génie de Ramuz… »7 En fait, il devait s’éloigner de son pays pour comprendre sa particularité et pour retrouver la vocation d’écrivain que veillait en lui. L’arrivée de

264-265). Texte E : Poème Enivrez-vous, extrait des Petits Poèmes en prose de Charles Baudelaire (p. 265). Document : L’Ivresse de Polichinelle de Joseph Faverot (p. 266). Objet(s) d’étude et niveau(x) Le théâtre : genres et registres (le comique et le tragique) (Seconde). Le théâtre : texte et représentation (Première). Compléments aux travaux d’écriture destinés aux séries technologiques Question préliminaire De quelle manière (avec quelles ressources ou armes) Cyrano joue-t-il ici les différents personnages

rapporteur) Mary-Annick Morel (Univ. Paris III, directeur) Jacqueline Vaissière (Univ. Paris III, examinateur) -2000- 2 A la mémoire de Mircea Candea 3 Remerciements Mes remerciements les plus chaleureux vont en tout premier lieu vers mon directeur de recherche, Mary-Annick Morel, qui m’a toujours encouragée et suivie de très près depuis le D.E.A., avec une disponibilité peu commune et un enthousiasme si agréable. Je lui suis profondément reconnaissante de m’avoir fait partager

...................................................................... 185 D. Une traduction universitaire des Maximes : Blackmore et Giguère (2007)......................................................................... 209 3. Les traductions en vers............................................................................ 221 A. La Rochefoucauld’s Celebrated Maximes (1799).................... 221 B. Maxims, James Underhill (2005)............................................. 227 4. De la lettre

participation de l’humour à des pratiques discursives comme les jeux de mots, l’ironie ou la parodie. L’incongruité consiste pour lui dans le contraste entre « le mécanique » et « le vivant »25. Cette prémisse est exploitée pour une analyse orientée vers la sociologie : le rire serait un geste de punition de la part de la société. Seul inconvénient de la théorie bergsonienne : ses exemples viennent pour la plupart de la comédie classique française et du théâtre York, Humor Research 1, Mouton de

  9 La clef du théâtre de Montherlant, comme de toute son œuvre, se trouve dans ce texte de trente pages, avantpropos de Aux Fontaines du désir, « Syncrétisme et alternance », Paris, Les Presses de la Cité 1927. En effet, l’alternance et l’effort vers le syncrétisme sont non seulement des préceptes moraux, mais aussi des principes esthétiques et rhétoriques qui imprègnent la configuration thématique de l’œuvre et affectent la structure et la composition dramatique. 10 Pierre Sipriot est un journaliste

Émile ZOLA “Germinal” Roman de 500 pages Résumé Première partie Chapitre I : Un lundi de février 1865, vers trois heures du matin, un homme arrivait à Montsou, l’une des mines du nord de la France et, dans la nuit, découvrait une fosse. Il conversait avec un charretier de cinquante-huit ans à qui il confiait qu’il s’appelait Étienne Lantier et qu’il était « un machineur » qui, parce qu’il avait giflé son chef, venait d’être renvoyé des ateliers de Lille, qu’il cherchait du travail. Mais le vieux

d'amuser comme de déranger, et qui « a une façon de passer les bornes qui rappelle le Charlie Hebdo de la première heure »[24]. L'intéressé reconnaît volontiers qu'à ses yeux, « l'humour le plus efficace s'exprime souvent dans les situations les plus tragiques »[16]. En mars 2003, il reçoit le Grand Prix de l'Humour noir, catégorie spectacle, pour son one-man-show Le Divorce de Patrick[25],[26] dans lequel il met en scène son ami Patrick en pleine crise conjugale, mais également la réunion de briefing

‘’profération’’14 de la parole selon les techniques d’écriture qui sillonnent l’œuvre. C’est dans ce sens que nous nous intéressons à la diction de la parole dans le théâtre de Minyana. A cet effet, l’étude de la ‘’profération’’ de la parole nous oriente vers le cheminement de son mouvement intérieur et à partir des outils dramaturgiques dont elle dispose. Minyana a lui-même défini son projet comme le projet de la  Nous adoptons le mot ‘’profération’’ qui vient du verbe proférer qui veut dire : articuler

géographiques peu étudiées par ailleurs (la nouvelle collection Meydan se concentre sur la Turquie, les Balkans et l’Asie centrale), en accompagnant de nouvelles problématiques (Collection du CIST inaugure les « sciences du territoire ») et en s’aventurant vers de nouveaux objets de réflexion plus originaux comme la BD (Esprit BD qui traite de sujets familiers à Karthala au prisme de la bande-dessinée). Cette ouverture renforce l’exigence éditoriale de Karthala, dans la forme comme dans le fond. Ensuite