Les Objectifs Du Romancier

Objectif du devoir : Refaire la question du corpus du bac blanc de français 1. Dans ces trois extraits, nous sommes « embarqués » au front de différentes guerres. Dans le texte A, c’est à Warterloo que nous nous situons. Ici le romancier met en scène un jeune aristocrate italien ayant rejoint les troupes françaises pour le combat. Le narrateur se place en observateur de la scène où il use du point de vue interne, il est dans les pensées de Fabrice, que l’on remarque grâce au couple sujet/verbe(s)

[…] Le romancier qui transforme la vérité constante, brutale et déplaisante, pour en tirer une aventure exceptionnelle et séduisante, doit, sans souci exagéré de la vraisemblance manipuler les événements à son gré, les préparer et les arranger pour plaire au lecteur, l’émouvoir ou l’attendrir. Le plan de son roman n’est qu’une série de combinaisons ingénieuses conduisant avec adresse au dénouement. Les incidents sont disposés et gradués vers le point culminant et l’effet de la fin, qui est un événement

 […] Le romancier qui transforme la vérité constante, brutale et déplaisante, pour en tirer une aventure exceptionnelle et séduisante, doit, sans souci exagéré de la vraisemblance manipuler les événements à son gré, les préparer et les arranger pour plaire au lecteur, l’émouvoir ou l’attendrir. Le plan de son roman n’est qu’une série de combinaisons ingénieuses conduisant avec adresse au dénouement. Les incidents sont disposés et gradués vers le point culminant et l’effet de la fin, qui est un événement

leurs réussites et leurs échecs. Ces héros, jeunes le plus souvent, rencontrent sur leur parcours des personnages initiateurs et des épreuves, des expériences douloureuses qui participent à leur formation. A partir de 1850, le Réalisme se fixe comme objectif de retranscrire fidèlement cette réalité nouvelle. Les personnages n’ont plus de dimension véritablement héroïque. Ils s’inscrivent dans une peinture de la vie ordinaire qui se veut impartiale et objective. Le Naturalisme va encore plus loin, en

sujet, s'offre à la pensée, et qui est distinct de l'acte de représentation ou du sentiment (donc du sujet), c.-à-d. aussi bien le percept, l'image, l'idée, que l'objet externe ou la personne aimée. 3. Le but qu'on se propose d'atteindre (cf. un objectif). Extrait du corrigé : Ex : dans l'épisode des pommes volées, le « vieux » Rousseau raconte cet épisode vieux de plusieurs décennies mais il revit tant les événements que lorsqu'il dit qu'il s'est fait prendre « la plume m'en tombe des mains »

(Buffon et Geoffroy Saint-Hilaire), les poètes (Dante et Byron), les auteurs dramatiques (Molière et Shakespeare) ou encore les philosophes (Swedenborg), et ce qu’il admire en Walter Scott, ce n’est pas l’auteur de fictions mais l’historien. Le romancier ne se contente pas ici d’invoquer des formes nobles de l’écriture et de la pensée afin de légitimer un genre fortement méprisé à son époque, il écrit véritablement comme un poète dramatique, un philosophe ou un historien. Le roman n’est peut-être

Le dessin de la societe qui transparaıt en filigrane a travers ´´ ` ˆ l’histoire singuliere et fictive de Bel-Ami n’a, a l’evidence, ` ` ´ rien d’objectif. Mais la force du roman tient aussi a la facon ¸ ` implicite dont s’exprime le cynisme du romancier. L’efficacite de la charge critique naıt precisement de la rarete du ´ ´ ´ ´ ˆ discours (present tout de meme a travers les propos pes´ ` ˆ simistes de l’homme de lettres Norbert de Varenne) : c’est en exposant plus qu’en denoncant que Maupassant

bien souvent dans ses grands romans que l’humanité de l’Europe à l’Asie, a déposé ses plus précieux trésors de sagesse et de sagacité, de poésie et de connaissance des cœurs.(…) Mais chemin faisant, nous allons découvrir aussi ce que les grands romanciers, et les peuples où ils ont enfoncé leurs racines, pensaient de la vie, des rapports des hommes avec leurs semblables, de l’amour, de l’amitié, de la foi, de la vie, de la mort. Et ce que ces histoires imaginaires nous donnent peut-être, de surcroît

dire ? Le terme de personnage désigne chacune des personnes fictives d’une œuvre littéraire. Le roman, en devenant au XIXème siècle le genre dominant, a redéfini ce concept apparu à la Renaissance et qu’on réservait au théâtre. En général, le romancier donne à ces héros des vies et des destins particuliers voire exceptionnels. Le lecteur est alors, souvent fasciné et tente de s’imprégner et d’intégrer leur histoire. Le lecteur est tellement attiré par le personnage, qu’il le qualifie de « beau

voulue. b. Le naturaliste comme observateur de la nature humaine. L’un des objectifs du naturaliste est de vulgariser la science afin de la transmettre à tous. (cf. Darwin et son ouvrage sur les espèces). La littérature devient une expérience scientifique. Par exemple, Zola utilisait ses personnages pour réaliser sur eux de prétendues expériences scientifiques et de découvrir à son tour des lois. Le romancier est donc un observateur et un expérimentateur qui travaille dans ses livres comme