Les Objectifs Du Romancier

d'expérimentateur ajoute une dimension supplémentaire à partir de l'observation du réel , le romancier forme des hypothèse (notamment concernant des lois qui régissent l'homme et la société) puis réalise une expérience ( le roman on est le « procès verbal ». -En quoi le contenu d'un roman devient il une véritable expérience scientifique pour Zola Le roman est une sorte de laboratoire qui permet au romancier expérimentateur de vérifier la validité des lois qui détermine les hommes et régissent leur

Balzac. Ce projet aura une influence considérable sur l'histoire du roman notamment dans la première moitié du XXe siècle. À la fin du XIXe, le réalisme évolue d'une part vers le naturalisme objectif d'un Zola et d'autre part vers le roman psychologique. Vers la fin du XIXe siècle, de nombreux romanciers cherchent à élaborer une analyse psychologique des personnages : derniers romans de Maupassant, Romain Rolland, Paul Bourget, Colette,. L'intrigue, les descriptions des lieux et, L'essor du

savants qui étudiaient les sciences de la nature ( les naturalistes), objectif pour las auteurs naturalistes: décrire la description exacte et scientifique des milieux sociaux, Unité et rayonnement du mouvement Des valeurs partagées: dépassement de la rupture interne entre l'homme et l'animal entre l'histoire culturelle et l'histoire biologique. valeur morale désignée comme « naturelle », Des règles esthétiques communes du romancier réaliste : enquêter sur le terrain, rassembler de nombreux documents

tel le poète car il est celui qui crée, qui invente un univers. Par ailleurs, Aragon définit le roman comme un mentir-vrai dans la postface des Cloches de Bâle et affirme à ce sujet « L’extraordinaire du roman a que pour comprendre le réel objectif, il invente d’inventer. Ce qui est menti dans le roman libère l’écrivain, lui permet de montrer le réel dans sa nudité, ce qui est menti dans le roman est l’ombre sans quoi vous ne verriez pas la lumière ». L’expression du mentir-vrai inventée par

représentation réaliste, il acquiert une « densité » grâce aux descriptions physiques et morales entres autres. Ainsi le lecteur peut s’identifier à lui et croire a son existence réelle. A travers le personnage et en particulier celle du héros, le romancier nous fait réfléchir sur nous-mêmes mais aussi sur la société et le monde qui nous entourent. Dans le roman, on retrouve différents types de héros ; __Le héros positif : Porteur de valeurs, il se distingue par des qualités exceptionnelles, physiques

fonctionnement des êtres vivants. Et Zola veut adopter, pour son travail de romancier, ces méthodes expérimentales des naturalistes, c'est-à-dire des spécialistes des sciences naturelles. Ainsi, Zola devient un écrivain naturaliste, et le chef de file d'un nouveau mouvement littéraire, le naturalisme. Ce mouvement reprend les principes du réalisme (décrire les réalités telles qu'elles sont), mais exige, en outre, que le romancier s'engage dans une démarche scientifique d'observation et d'analyse de la

LE NATURALISME Objectif : connaître les particularités du genre littéraire de l'époque – les principaux auteurs, mouvements et événements historiques du XIXe siècle. A partir de 1868, le mot « naturalisme » est employé en littérature pour désigner un mouvement littéraire s'inscrivant dans le prolongement du réalisme. Il est animé par Emile Zola (1840-1902) qui expose ses idées dans Le Roman expérimental (1880).L'engagement des romanciers naturalistes s'affirme en 1880, lorsqu'ils (Zola, Huysmans

(focalisations) choisis et la structure chronologique de l'œuvre. Le roman a été et est toujours l'objet de critiques et de remises en question, qu'il s'agisse par exemple de son immoralité au XVIIe siècle, de la mise en cause de la psychologie avec le roman objectif, de la notion même de personnage avec le Nouveau Roman, de l'éclatement de la narration (forme chorale avec la multiplication des narrateurs - perturbation de la chronologie...) ou de la séparation auteur/narrateur avec l'autofiction. Le roman s'est

dont celle de Stephen Frears en 1988. Malgré une évidente fidélité à son modèle, le cinéaste prend quelques libertés dont le générique est un exemple. On comparera dans leur forme et leurs objectifs les deux débuts d’oeuvre, et on constatera que le cinéaste propose une attaque beaucoup plus frontale que le romancier. Dans le roman de Laclos, c’est Cécile de Volanges qui fait l’ouverture. C’est le modèle de la jeune fille juste sortie du couvent, et déjà destinée au mariage. Elle fait dans sa lettre

mais aussi comme dimension constitutive de la fiction. Il ne s’agit pas seulement de décrire l’envers de l’histoire contemporaine, ni d’inventorier les mœurs, mais de remonter aux raisons des effets sociaux et aux principes mêmes de la société. Le romancier prétend compléter l’histoire officielle en se chargeant du versant privé. Ainsi, l’histoire de l’époque, de la génération s’inscrit dans la trame d’une histoire individuelle. La dimension biographique est essentielle, mais ce n’est pas l’histoire