Les Immeubles Haussmannien

(1700-1760) Le style Louis XVI (1760-1790) L'immeuble révolution (1790-1800) Le style Empire (1800-1815) Le style restauration (1815-1830) Le style Louis-Philippe (1830-1850) Le style Haussmannien (1850-1870) L'immeuble Post-Haussmannien (1870-1895) Derniers feux Haussmanniens (1895-1914) L'Art Nouveau (1895-1914) De L'Art Nouveau à l'Art Déco Le style Art Déco (1920-1930) Le style Art Déco, précurseur des années 30 Les années 30 (1930-1939) L'Habitat

Travaux Haussmanniens à Paris Les transformations de Paris sous le Second Empire ou travaux haussmanniens constituent une modernisation d'ensemble de la capitale française menée à bien de 1852 à 1870 par Napoléon III et le préfet Haussmann. Le projet a couvert tous les domaines de l'urbanisme, aussi bien au cœur de Paris que dans ses quartiers extérieurs : rues et boulevards, réglementation des façades, espaces verts, mobilier urbain, égouts et réseaux d'adduction d'eau, équipements et monuments

peinture est conservée en ce moment à l’Art Institute of Chicago aux Etats-Unis. L’auteur : Gustave Caillebotte, né à Paris le 19 août 1848 et mort à Gennevilliers le 21 février 1894, est issu d’une famille aisée habitant les beaux quartiers haussmanniens de paris. Gustave Caillebotte est un peintre français, collectionneur, mécène et organisateur d'expositions. Passionné de yachting, membre du Cercle de la voile de Paris basé à Argenteuil, il est aussi un constructeur, un architecte naval et un

Départemental en Arts Visuels Raymond.Balestra@ac-nice.fr Architecture Haussmannienne L’architecture voulue et imposée par le Baron Haussmann Le Baron Haussmann Caractéristiques architecturales : Une réglementation draconienne Interdit de donner libre cours à sa fantaisie et à son imagination. Respecter impérativement les règles établies, précises et draconiennes. Urbanisation planifiée Uniformisation très règlementée des façades des immeubles Organisation horizontale et verticale : alignement des étages

construit rigoureusement par des verticales mettant en valeur les immeubles haussmanniens et par des lignes horizontales convergeant vers l’Opéra dont on distingue la masse au fond. Le lointain disparaît dans la rume et c’est pourtant le sujet du tableau. Il emploie divers tons d’ocre sur les façades et sur le sol où se reflète la lumière et des gris bleutés sur les toitures de zinc et les grilles des balcons, typiques du Paris haussmannien. L’artiste porte une grande attention au mouvement en représentant

réglementations concernant le caractère esthétique des immeubles sont mises en vigueur :• Les propriétaires doivent nettoyer leur façade tous les dix ans. • Les voies de Paris doivent être nivelées c'est etre lise il faut refaire la reoute si elle est endommagé, et les immeubles doivent alignés. Ils sont également soumis à un gabarit particulier; les façades ne peuvent pas dépasser 20 mètres de hauteur dans les rues de 20 mètres de largeur. Les immeubles avoisinants doivent avoir les mêmes hauteurs d’étages

Jean-Charles DEPAULE, Phillipe PANERAI, Forme urbaines : de l'ilôt à la barre, Paris, Bordas, 1980. Dans cet ouvrage les auteurs vont appuyer leurs réflexions autours d'exemples de villes européennes afin de nous expliquer l'évolution de l’îlot. De l’îlot haussmannien jusqu'aux expériences d'unité d'habitation de Le Corbusier, ils vont nous donner au delà d'une panoplie d'exemples, les fondements d'un dispositif architectural. Il s'agit de mesurer les limites de l'architecture de l’îlot afin d'en appréhender

(qui passe par la base des immeubles et à travers la tête des personnages) et un axe vertical (le réverbère et son reflet). L'œuvre se divise donc en une croix, en quatre parties symétrique. Au niveau de l'intersection des deux axes, au centre de la toile, il y a une ouverture de la perspective, on se sent projeter dans le tableau. Il y a un rythme régulier avec une seconde perspective qui répond à la première. La posture verticale des personnages, le réverbère, les immeubles organisé et le damier de

Problématique : En quoi les travaux haussmanniens transforment-ils Paris et la société parisienne ?Qui est-il ? Georges Eugène Haussmann, plus communément appelé le baron Haussmann, est né et mort à Paris le 27 mars 1809 et le 11 janvier 1891 , c’est un haut fonctionnaire et homme politique français.Préfet de la Seine entre 1853 et 1870, il a dirigé les transformation de Paris sous le Second Empire. Les transformations sont telles que l'on parle de bâtiments « haussmanniens » pour les nombreux édifices

                                  _________________________________   Pourquoi ces immeubles 'Haussmann' ? Les immeubles qui sont qualifiés de "Haussmann" ne sont, en fait, pas la création directe du baron Haussmann.  D'abord, parce que le préfet de Paris de 1853 à 1870 consacra la plus grande partie de son action à des tâches telles que la percée des nouvelles voies, le réseau des égouts ou encore l'adduction d'eau… Les immeubles Haussmann sont une conséquence de ces travaux, car il fallait bien reconstruire