Les Effares

se trouve le duc d’ Alençon tué sous son cheval. Le roi de France doit abandonner le champ de bataille avec une petite escorte pour demander asile au château de Labroye quelques lieues plus au nord. La scène est restée célèbre: blessé au visage, effarré par cette catastrophe qu'il n' avait pas prévue, il appelle : " Ouvrez, c'est l' infortuné Roi de France !" Les actes de vain héroïsme se succèdent, dont celui de Jean Ier de Luxembourg, aveugle, qui charge entouré de ses gens sur son cheval lié

temps d'une scène, du fait qu'ils sont ennemis. Cette union contre Bazile fait qu'il est stupéfait, voyant que les quatre personnages reprochent sa présence et lui demande de sortir. Ainsi on peut voir des didascalies indiquant qu'il est "stupéfait", "effaré" et "étonné". De plus, certaines répliques comme "Diable emporte si j'y comprends rien" ou encore "tout le monde est dans le secret" témoigne de son incompréhension et de sa stupéfaction. Quelques aposiopèses sont visibles, comme dans la réplique

Victor'Hugo,'Ruy$Blas,'Extrait'3,'Acte'IV,'scène'2 Don!César.! Effaré,'essoufflé,'décoiffé,'étourdi,'avec'une'expression'joyeuse'et'inquiète'en'même'temps. !!!!!!!!!!!!!!! Tant!pis!!!C'est!moi!! Il'se'relève'en'se'frottant'la'jambe'sur'laquelle'il'est'tombé,'et's'avance'dans'la'chambre'avec'force' révérences'et'chapeau'bas. Pardon!!!Ne!faites!pas!attention,!je!passe. 1570 Vous!parliez!entre!vous.!Continuez,!de!grâce. J'entre!un!peu!brusquement,!messieurs,!j'en!suis!fâché!! Il's'arrête'a

3- Une nature dégénérée et angoissante: Antithèses * La flore, symbole de la vie et de la beauté, est « pâle et pourrie » * Le soleil de midi, le point le plus lumineux, chaud et riant de la journée, est « hagard » : il a l’air effaré, bouleversé. * Midi, ce moment de la journée symbole de la chaleur et de la lumière, est plongé dans l’obscurité. Conclusion: Ainsi, dans cet univers industriel rectiligne, déshumanisé, sombre, triste et ennuyeux, la machine a pris le pouvoir

discours de révolte face à la misère. En effet, Zola, dans sa préface, condamne plus la misère que les misérables, et selon lui, la déchéance morale est le corrélat inévitable de la déchéance sociale. 5:Les mots et les choses « La forme seule a effaré. On s’est fâché contre les mots. Mon crime est d’avoir eu la curiosité littéraire de ramasser et de couler dans un moule très travaillé la langue du peuple. Ah ! La forme, là est le grand crime ! [...] N’importe, personne n’a entrevu que ma volonté

peut se demander dans quelle mesure cet auto-portrait est réaliste; dans quelle mesure nous n'assistons pas à la construction d'un mythe, où Rimbaud le fils de famille se métamorphose en  un pauvre orphelin semblable aux personnages du poème "Les effarés". Introduction :            Ecrit entre septembre et octobre 1870 : Rimbaud quitte Charleville, il va traverser une partie de la France pour se rendre à Douai chez Izembar. Il passera par la Belgique. Ce poème va figurer dans une ébauche de

(lecture/écriture) --> capacité à affronter le monde -Caractéristique vestimentaire : confection de sa propre cape (costume de héros) • Parents (père, mère, une sœur, deux frères) -Okilélé est déclaré affreux par sa famille (ours en peluche effaré ; vomissement de crapauds et de serpents) -Okilélé est rejeté par sa famille (elle ne perçoit que l’envahissement de leur espace vital ; elle ne manifeste que sa colère sans justification) -Okilélé ne reçoit pas d’éducation parentale (occupation

œil à la lucarne D'où le soleil clair comme un chaudron récuré, Lui darde une migraine et fait son regard darne, Déplace dans les draps son ventre de curé. Il se démène sous sa couverture grise Et descend, ses genoux à son ventre tremblant, Effaré comme un vieux qui mangerait sa prise, Car il lui faut, le poing à l'anse d'un pot blanc, A ses reins largement retrousser sa chemise ! Or, il s'est accroupi, frileux, les doigts de pied Repliés, grelottant au clair soleil qui plaque Des jaunes

On peut se demander dans quelle mesure cet autoportrait est réaliste; dans quelle mesure nous n'assistons pas à la construction d'un mythe, où Rimbaud le fils de famille se métamorphose en un pauvre orphelin semblable aux personnages du poème "Les effarés". Mise en relief du mouvement en avant du poète les verbes de mouvement : « Je m’en allais »/ « J’allais » et le lexique : « course »/ « routes » que rapproche une parenté phonique [ou]. La liberté du poète se manifeste aussi par le fait qu’il

reine, à l’acte I scène 5, donne lieu à la didascalie et à l’échange suivants : La reine, vêtue magnifiquement, paraît, entourée de dames et de pages, sous un dais de velours écarlate porté par quatre gentilshommes de chambre, tête nue. Ruy Blas, effaré, la regarde comme absorbé par cette resplendissante vision. Tous les grands d’Espagne se couvrent, le marquis del Basto, le comte d’Albe, le marquis de Santa Cruz, don Salluste. Don Salluste va rapidement au fauteuil et y prend le chapeau, qu’il apporte