Les Chaises Ionesco La Vieille

rééditions), vue comme un « espace-mouvement » dans lequel l’espace se coordonne au temps. Braudel explique que l’espace n’est pas séparable du temps, car « voyager en Méditerranée, [c’est] plonger au plus profond des siècles [...] « rencontrer de très vieilles choses, encore vivantes, qui côtoient l’ultra-moderne » ; […] ainsi la Méditerranée est-elle » dans toute la force du terme un espace-mouvement »1. Dans le même ordre d’idées, l’historien Laroui remarque à propos des délimitations du Maghreb que

« je m’effraye beaucoup pour toi de ta solitude absolue où tu vas te retrouver cet hiver, je vois les longues soirées que tu passeras seule à rêver tristement à ceux qui seront loin, rêves dont tu sortiras malade et découragée […], assise sur une chaise basse et regardant fixement ton feu, comme font les gens qui pensent ailleurs ». C’est Jeanne qui « rest[e] là des jours entiers, immobile, les yeux plantés sur la flamme, laissant aller à l’aventure ses lamentables pensées et suivant le triste défilé

Surrealists Art and commerce Social comment Ideas The psychologists Poets of illusion Other playwrights Salacrou Cocteau Claudel Giraudoux Anouilh Conclusion 1940–68 The mainstream The literary play The philosophical play Sartre Camus New Theatre Ionesco Beckett Genet 346 347 348 350 350 351 351 352 352 353 353 353 354 354 354 355 355 356 357 357 358 359 359 359 360 360 361 362 363 363 364 364 365 365 366 366 368 369 370 CONTENTS xvii 371 372 372 373 373 374 375 375 376 376 377 378 379 380

journaliste qu'ils mèneront simultanément avec celle d'écrivain. 3) Une ressemblance littéraire ? Parce qu'il met en lumière l'absurdité de la condition humaine et, en cela, se rattache à la sensibilité de ses contemporains d'après-guerre (Sartre, Ionesco, Beckett), on range Camus parmi les auteurs absurdes. Cette notion reste liée à lui en raison de l'essai qu'il lui a consacré, Le Mythe de Sisyphe. Mais, de même qu'il a toujours refusé d'être considéré comme un maître, il n'a jamais accepté qu'on

qu’au bridge nous ferions une équipe redoutable... Suzanne. C’est vrai… (p. 175) De nombreuses didascalies renvoient à cette intimité. D’abord, elles se sourient dès qu’elles se croisent, (scène 1), elles cherchent à être ensemble, (Emma prend une chaise longue, l’approche de l’autre [de celle de Suzanne qui est déjà installée]). Cette affinité se confirme davantage à la scène 3 : lorsqu’Emma raconte aux autres l’histoire de sa famille pendant la guerre, elle sent l’affection et la compassion de Suzanne

jours précédents ont été marqués par un grand nettoyage. Les habitations Synthèse de texte 26 Passerelle 2001•SUJETS 27/12/01 17:58 Page 27 sont rangées ; on s’habille de neuf, si tant est qu’on en ait les moyens, et l’on brûle même les vieilles affaires. « Ça va encore sentir le caoutchouc brûlé », soupire-t-on alors dans la ville blanche de « Pondi », où l’on délaisse plus qu’ailleurs ce « chéry » ingrat qui désigne un village de pauvres gens. La fête est rurale, mais à la ville, où l’on

"Armand " de Christophe Poot, un personnage qui tombe d'une échelle commence sa chute à la première image et la termine à la quatrième. Entre les deux, l'auteur a glissé les images, correspondant à une durée bien plus longues, du déplacement d'une vieille dame vers le chevet de son mari, qui rêve et revit la scène de la chute. * 3. Le SOMMAIRE nous présente l'action en condensé par ellipses successives. * 4. L'ELLIPSE fait un bond dans le temps pour nous épargner des scènes jugées non pertinentes

identification est justement ce qui distingue des discours apparents similaires. Est-ce Marton ou Araminte que Dorante aime ? Si les mots sont ambigus, le portrait dessiné (acte II scène 6) comme le portrait adoré (acte II scène 10) tranche le débat. La vieille comparaison entre la parole et la peinture, justifiée en grec par le vocabulaire par le biais du rapprochement entre l’écrit et la peinture, joue dans la pièce de Marivaux un rôle dans l’identification de celui qui parle. L’amoureux rusé du discours

fermiers du Middle West, classe moyenne… - La psychose est à son sommet lors de l’affaire des époux Rosenberg, accusés d’espionnage pour l’URSS, et qui, malgré leur protestation et la campagne mondiale en leur faveur, sont condamnés à la chaise électrique et exécutés en 1953 - Le contrôle est désormais omniprésent, de Washington à Hollywood : Charles Chaplin est contraint de s’exiler en Suisse pour éviter la répression. Il réalisera Un Roi à New York, dans lequel il dénonce le Maccarthysme

parmi les plus réputés de notre époque. Du Belge Jan Fabre, qui présentait récemment au Louvre un choix d’excrétions DEE DEE THE CROSS. – Brooklyn, 2010 diverses du maître lui-même, à Jeff Koons, fameux pour ses divers caniches géants, la bonne vieille recette compromission-connivence déploie sans faiblir dans l’art postmoderne la stratégie dûment payante du « second degré » : 1) provocation sans tabou ; 2) qui ne produit aucune autre signification ; 3) d’où s’ensuit la rumeur médiatique qui enclenchera