Le Tonneau De La Haine

obsessionnel, qui bat sa fille sans raison, veut la marier pour gagner de l’argent…Son histoire attire la compassion, mais le personnage provoque chez le lecteur un sentiment double, de haine et d’affection. Duras dans L’Amant se demande « avoir dit l’amour que l’on portait à notre mère mais je ne sais pas si j’ai dit la haine qu’on lui portait aussi… » On ressent cette dualité des sentiments dans l’œuvre. De plus, la mère semble être un frein à l’action. Elle se situe dans la répétition, son obstination

son attitude vis-à-vis de lui. XXXIV. LE CHAT A travers la description de son chat, Baudelaire décrit sa femme comme une personne froide et cinglante, malgré sa beauté envoûtante. XXXV. DUELLUM L’auteur semble relier sa relation amoureuse (amour-haine) à un combat dont l’issue est l’Enfer. XXXVI. LE BALCON L’auteur relate les soirées qu’il a passée avec sa compagne, sur son balcon (soirées d’été). Ce poème est teinté de moments agréables. XXXVII. LE POSSEDE L’auteur écrit sur le thème du Diable

tous les poèmes de Charles Baudelaire qui apparaissent dans « Les Fleurs du Mal », en utilisant les catégories suivantes :1. Amour : ce sont des poèmes qui exultent les conditions romantiques2. Sentiments de malveillance : ceux qui expriment de la haine, du dépit, de la rancune, du ressentiment, du désappointement, de la rancœur et d’autres sentiments négatifs3. Violence et Paix : des poèmes dénonçant la violence et en faveur de la convivialité 4. Blasphèmes : des poèmes blasphématoires ou irrévérents

l’autre n’existait déjà plus » (page 14) 6. « comme si soudain il se rappelait son catéchisme » (page 14) 7. « comme sans voir les gendarmes et les menottes » (page 15) 8. « comme une seconde sentence » (page 15) 9. « comme une allure de tonneau sanglé » (page 15) 10.« comme si tous les bourgognes bus venaient se ranger là en attendant qu’on les déloge » (page 15/16) Métaphores: 1. « j’ouvre au couteau le mystère comme un ventre et que j’y plonge à pleines mains » (page 11)

parties.   Notre   poème   se   trouve,   à   peu   près   au   milieu,   dans   la   première   partie,   Spleen   et   idéal.   Il   est   précédé   du   poème,   le   Tonneau   de   la   Haine,   et   suivi  du  poème,  Spleen.  La  problématique  de  notre  poème  sera  la  dégradation  de  l’idéal   vers  le  Spleen.  Pour  ma  part,  je  vais  d’abord

l’extrait dans l'œuvre : « Le Mort Joyeux » fait partie de ce recueil, il appartient à la section « Spleen et idéal », première section du recueil mais aussi la plus longue. Le poème est situé entre « Une Gravure fantastique » et « Le Tonneau de la haine ». C’est un poème à forme fixe composé de deux quatrains et deux tercets, c’est un sonnet. Chaque vers est aussi composé de 12 syllabes, le poème est donc en alexandrin. Les rimes sont croisées dans toutes les strophes sauf dans le troisième

Puissance d’affirmation, le désir serait l’essence même de l’homme, créateur de lui-même et de ses œuvres. Désir et Sagesse : Quoiqu’il en soit, le désir s’est d’abord posé dans la question de sa maîtrise. Platon, dans le Gorgias, compare le désir au tonneau percé des Danaïdes, toujours plein, toujours vide : Impossible à remplir. Mais, alors, si nous sommes condamnés au désir et à l’agitation, comment atteindre la sérénité, c’est-à-dire, c’est-à-dire, pour la philosophie antique, le bonheur ? C’est

si l’on observe la place qu’y occupe Sépulture, on se rend compte des intentions du poète en écrivant cette pièce. Elle s’insère dans une série ou domine le pittoresque, fantastique ou macabre, sur des thèmes de la tradition littéraire : Le Tonneau de la haine, Le Revenant, qui est fantastique et sinistre, Le Mort joyeux, qui se relie au Gautier de la Comédie de la Mort et à Petrus Borel. On s’aperçoit, alors, que Sépulture est écrite en marge des poésies baroques de l’époque de Louis XIII. Ces vipères

328 pages. Lu du 1er au 5 février 2006. Extraits : «Dans chaque histoire d'amour fou il y a un tournant ; cela peut venir plus ou moins vite mais en général cela vient assez vite ; la plupart des couples ratent le tournant, dérapent, font un tonneau et vont s'écrabouiller contre le mur, les quatre roues en l'air. La raison en est simple : contrairement à ce qu'on avait cru pendant les premières heures, les premiers jours, tout au plus les premiers mois de l'enchantement, l'autre ne vous a pas

les anciennes techniques: • ex. le mouton, l’alouette (vieverselis), le bec (la bouche d’oiseau), le saumon, le chene (l’arbre) etc.; • aussi la charrue (c’est un instrument d’agriculture pour labourer (ouvrir est couper) la terre), le tonneau (statine), le savon (muilas), le quai (krantine) etc.; • les noms des villes: Paris, Nantes, Reims, Verdun sont aussi d’origine gauloise. Le francais avait emprunte quelques traits du syntaxe et du phonetique de la langue gauloise. P.ex.: