Le Réalisme Subjectif

représenter cette réalité sociale : le travail des champs, la vie des ateliers industriels fourniront un certain nombre de thèmes. Il s’agit d’une rupture avec l’académisme qui se cantonne dans la représentation idéalisée de scènes conventionnelles. Le réalisme se caractérise par des tableaux de grandes dimensions et un style naturaliste s’inspirant de la photographie qui fait alors ses premiers pas. L’impressionnisme est caractérisé par Claude Monet qui cherche à renouveler ce langage tant sur le fond

|(1820) ; Musset, Les Nuits (1835-1837) ; Hugo, Les | |Etude de l’homme (romantisme) et de la |2. Historique : Hugo, Notre-Dame de Paris |Contemplations (1856) | |société (réalisme) |(1831), Dumas, Les Trois Mousquetaires |2. Parnassienne : Leconte de Lisle, Poèmes antiques | |Souci de perfections formelles (poésie |3. Réaliste : Stendhal, Le Rouge et le Noir |(1852) ; Heredia, Les Trophées

appartiennent à la même classe sociale. 2) A gauche: le holisme méthodologique par Durkheim. La totalité est plus importante que la somme des parties qui la composent. L'ordre social fondé sur l'inégale répartition des ressources économiques. Marx: Réalisme : On fait l'hypothèse que ces classes sont des faits tangibles, réels. → La grande difficulté que l'on peut émettre est que la réalité se trouve sans doute entre les deux représentations. La difficulté avec cette polarisation est qu'à gauche, on

légende urbaine », un poème, une chanson que vous pourriez transformer en texte littéraire ou intégrer dans un texte littéraire (roman, théâtre, poésie, etc.) Exemple personnel : « La lettre » de Renan Luce c) le roman au XIXes. (romantisme, réalisme, naturalisme) (30 min) Panorama historique : le XIXe siècle |Périodes |Evénements |Périodes |Dirigeants | |

egalement comme meursault camus est orphelin de pere ils ne sont donc pas différents, Camus raconte ses impressions sur les villes algériennes. Ce sont ses propres expériences, il parle d’ailleurs à la première personne et utilise des termes subjectifs qui montrent son adoration pour le lieu. On retrouve également ceci dans aurelien un ouvrage d'aragon où aurelien le personnage principal incarne le fameux « mal du siècle » qu'avait connu l'écrivain pendant sa jeunesse, mais que cela apporte

correspondance étroite s'établit entre les sentiments de l'héroïne et la représentation de l'espace qu'elle a sous les yeux. Par exemple, le sommeil des choses, les cloportes qui se traînent, la statue abîmée, tout se métamorphose en son équivalent subjectif : les déceptions, les découragements, l'ennui. A la dégradation du monde correspond la dégradation psychologique. Par rapport à Balzac ou Stendhal, Flaubert rend plus rare l'utilisation du discours direct ( dialogue ). Flaubert dit lui-même que

Ces informations valent aussi lorsque l’on vous demande simplement de changer « le point de vue » dans un texte narratif : il est à réécrire en fonction de celui qui voit (narrateur interne – omniscient – externe). 2) D’un registre à l’autre - Du réalisme au fantastique : • Champs lexicaux du doute et de la peur • Partir d’un cadre réaliste et créer peu à peu une atmosphère inquiétante : description d’un lieu reculé, cadre temporel nocturne, … • Utiliser les thèmes fantastiques : le double, l’être

Lorca avait 16 ans lorsqu’il commença son apprentissage auprès du peintre chilien Sergio Montero. Le style de peinture de Lorca nous donne la sensation d’être sur un fil, à un point de basculement dans ses oeu-vres où la beauté rencontre l’horreur. Réalisme tranchant comme un rasoir côtoie de somptueux coups de pinceau de style baroque. C’est un curieux mélange qui nous attire et nous dégoûte en même temps: magnifiques et repoussantes à la fois, ou terriblement sublimes, ses toiles nous font chavirer

artistes réalistes manifestent le désir de représenter la réalité telle qu’elle est, sans fioritures ni embellissements. Ils éprouvent un profond souci de « coller le vrai » en montrant des situations concrètes, proches du lecteur. Cette conception du réalisme, aboutit vers 1880 à la théorisation du naturalisme par Zola. En effet, chez cet auteur il y a un réel soucis de crée le « vrai », c’est notamment dans Germinal que l’on s’en aperçois, les conditions de travail des mineurs, ainsi la description

nous interrogerons la nature de ces vérités et découvertes à propos du moi. Le cadre du roman et la dimension réaliste ou non que l’on lui donne a une importance majeure dans l'image de son récit que veut donner l’auteur à son public. Les effets du réalisme et de la vraisemblance dans un roman sont variables et leur utilisation vient de différentes aspirations. En effet, il est commun de donner à son roman des éléments réalistes afin de faire croire au lecteur que son récit est vrai. Madame de La Fayette