Le Réalisme Subjectif

les beaux décors décrits avec minutie par Stendhal qui réussit à donner de véritables prises de vue de ses scènes, qui éblouissent la vue du lecteur par leur sobriété et leur splendeur. Ce livre reflète beaucoup de réalisme. Un réalisme que George Blin qualifie de « subjectif ». Ce réalisme est si frappant dans ce livre qu’il fait de lui un parfait miroir qui reflète la société Française sous la Restauration telle qu’elle était. Il y’a aussi ce penchant fort de psychanalyse de Stendhal, qui ne s’arrête

décrire les mœurs de toute la société, personne n’est épargné. 1835 : un nouveau procédé : ….. Exercice : Trouver le point commun entre ces trois extraits de 3 livres différents pour compléter le titre. En quoi l’extrait 2 est caractéristique du réalisme de Balzac : c’est une description. Au début des années 35, Balzac vient d’achever Le père Goriot. Dans ce dernier ouvrage, il a utilisé un nouveau procédé qu’il a inventé en 1833 : le principe du … des personnages, c’est-à-dore que les personnages

libération de la couleur et de la forme ». I. La volonté d'émancipation des artistes a) Le déclin du néo-classicisme b) Les peintres romantiques, précurseurs de la révolution picturale c) Le réalisme, transition entre le romantisme et l'impressionisme 1. Le réalisme et ses caractéristiques 2. Manet : Ouverture sur L’impressionisme II. L'impressionisme a) Des débuts difficiles puis un immense succès b) Saisir l'instant c) L'opposition a l'impressionisme:

image suppose un point de vue : ce qui est montré par l'image est en fait ce qui est vu par l'œil du peintre. Au cinéma, l'image peut montrer ce que voit le cinéaste (point de vue objectif) ou ce que voit l'un des personnages du film (point de vue subjectif). Le cadrage détermine la portion d'espace représentée : par exemple, un plan d'ensemble ou un gros plan, ou encore un travelling. Le montage des images ou des films permet d'introduire la notion de temps, en ralentissant ou en accélérant son déroulement

La répétition des termes renvoyant au sang ou « entrailles » donnent une vision exacte de la réalité d'une bataille et dépourvue de romanesque. * la boue « terre labourée » (x 3), « terre fort humide », « petits fragments noirs », « boue » > réalisme de la bataille avec insistance sur ce qui sera en effet un inconvénient majeur et une des causes de la défaite de Napoléon13. Mais surtout détail trivial, qui évacue le romanesque de la bataille avec l'idée de saleté, d'inconvénient. 2. La confusion

(1958), il répond en montrant «le plein» (1960): l'espace est rempli à « ras le mur » de déchets. Puis, il VOCABULAIRE ET NOTIONS A DEFINIR: fossilise des Accumulations-Inclusions dans du polyester transparent, il transforme en Colères des -Le Nouveau Réalisme: Ce mouvement s'étend Instruments de musique ou d'autres objets brisés, de 1960 à 1970. Il pose la question du statut de tronçonnés, brûlés, détruits (PianoConcert l'objet dans l'œuvre d'art comme dans notre propre Flamboyant, 1966). En 1967, il

pourrions dire que le plaisir est au bonheur, ce que l’agrément est à la beauté, une sensation passagère et subjective qui bine qu’agréable nenous donne pas la satisfaction et la plénitude de l’autre. Dire que la beauté n’’est pas quelque chose de subjectif, mais au contraire quemlque chose d’objectif et d’universel, c’est se heurter de plein fouet à l’opinion dominante, pour laquelle le ngpout personnel passe avant tout eidée de hiérarchie, nous répétons que c’est une erreur de confondre beauté et

d'un "tableau navrant", propre à "faire pleurer" (Bijard ; repas de l'oie ...) e) Langue populaire : l'emploi de la langue "verte" et le recours au style indirect libre, qui brise la parole omnisciente du narrateur, rendent le récit à la fois subjectif et "polyphonique". Avec le brouillage des voix et cette transcription de la sensation, Zola parvient à restituer les pensées, les émotions de son personnage comme aucun romancier ne l'avait encore fait. Le romancier s'efface derrière son personnage

par l’ironie du narrateur.I - Une scène d’expositionA/ Un départ symbolique d’un départ dans la vie B/ Des indications sur l’actionC/ Un portrait du personnage principalII- Un début réalisteA/ La représentation du monde moderneB/ La précision et le réalisme des notationsC/ L’opposition entre Paris et la province III- Une nouvelle perspective esthétiqueA/ Le brouillage de la scène du départB/ les variations des points de vue du romancier par rapport à son personnage  L’effervescence du départ (« Le

spectaculaires qui jalonnent tous ces longs-métrages (explosions multiples, bagarres, chutes dans le vide…) qui leur valent d'être qualifiés de « films d'action ». Dire qu'un film appartient ou non au cinéma d'action relève cependant d'un jugement subjectif. Ainsi, certains critiques qualifieront de « films d'action » des westerns, des péplums ou des films de gangsters1, ce que ne font pas les spectateurs pour qui « film d'action » est synonyme d'explosions formidables et de destructions en série, et