Le Horla Le Surnaturel

fictive et correspond essentiellement au domaine du roman mais aussi à la nouvelle et au cinéma. Passons ensuite au mot «fantastique» qui est ici un adjectif et non un genre littéraire. Nous qualifions de fantastique une histoire dans laquelle le surnaturel s'introduit dans le réel. Il provoque généralement le trouble, l’inquiétude et la peur. Il est important de bien le différencier du merveilleux. Terminons avec le mot «réaliste » qui qualifie une histoire vraisemblable, un récit rationnel. Le réalisme

lecteur     -­‐  Littérature   interactive   -­‐début  banal   -­‐  Element   menaçant   -­‐Décors  lugubre   -­‐  Illogique   -­‐Succession   d'événements   -­‐  Répétition   -­‐Surnaturel      Vampire  ,   loups  garou  ,   spectre  ,   fantomes  ,   mort-­‐vivant,   animaux  qui   parlent  ,  objet   qui  bouge  ,  les   fauves     19ème

fantastique, merveilleux, utopies et distopie. Tzvetan Todorov distingue ces registres et les place entant qu’ils sont à la marge du réalisme dominant : le merveilleux relèverait de l’ imaginaire et de l’impossible en contenant des événements surnaturels  ( la croissance soudaine

(Larousse) présente ainsi la littérature fantastique : « Le genre fantastique se caractérise par la mise en scène d'une réalité quotidienne brutalement déchirée par des manifestations surnaturelles inquiétantes qui demeurent mystérieuses » Exemple de nouvelles et de romans fantastiques, parmi les plus célèbres : Le Horla (Maupassant), Les récits fantastiques (Théophile Gautier), La fée aux miettes (Charles Nodier), Smarra (Charles Nodier), Histoires extraordinaires (Edgar Poe), Dracula (Bram Stoker)

lieux, des situations qui ont existé ou pourraient avoir existé. À ne pas confondre avec le mouvement réaliste présent dès le XIXe siècle. LE REGISTRE FANTASTIQUE L'irrationnel et le surnaturel font irruption dans le quotidien. On parle de fantastique lorsqu'il y a incertitude entre réel et irrationnel. Ex.: Le Horla, de Maupassant. Anouilh - Aubigné - Apollinaire - Aragon - Balzac - Baudelaire - Beaumarchais - Beckett - Bernanos - Brecht - Cadou - Camus - Céline - Cendrars - Chateaubriand - Claudel

fascination pour le sang sur la neige, qui semble le divertir de l’ennui profond et existentiel qui le ronge. Cette passion déconcertante se rapproche vaguement dans Le Horla de Maupassant, où le narrateur nous rapporte ses angoisses et troubles par une sorte de journal : il sent autour de lui la présence d’un être invisible qu’il nomme le « Horla ». Au début lucide, il sombre peu à peu dans la folie en cherchant à se délivrer de cette emprise. Il finira par incendier sa demeure et, dans les dernières lignes

propos délirants. Se délire est favorisé par la solitude du héros. Qui ne peut partagé ses angoisses avec personnes. C’est la nuit c’est donc le moment favorable à la monté de l’angoisse le lieu est clos ce qui favorise l’intrusion de la peur et du surnaturel (souvent chez Maupassant). Pour sortir de cette peur Duroy ouvre la fenêtre l.27 «  pour regardé dehors » cad pour sortir au sens propres et figuré de l’angoisse généré par le peur pour cette peur qui vas en augmentant pour arrivé a son point culminant

œuvre relève du genre fantastique. L’auteur, dans cette œuvre, tente de plonger le lecteur dans le mystère. Ce mystère s’accroît au cours de la lecture du récit et fait hésiter le lecteur entre l’explication rationnelle des faits ou l’explication surnaturelle. En d’autres mots, c’est à première vue incompréhensible de savoir si le prisonnier est réellement fou ou si la chevelure qui le hante est réellement animée d’une présence quelconque. D’entrée de jeu, des indices évidents amènent à croire que

Maupassant est l’un des auteurs les plus représentatifs de ce courant. Le plus souvent, ses contes et nouvelles se caractérisent par l’irruption du surnaturel dans le monde réel et la possibilité d’une double interprétation. « Le fantastique, c'est l'hésitation éprouvée par un être qui ne connaît que les lois naturelles face à un événement en apparence surnaturel »[1]. Cette définition, bien qu’elle convienne à la plupart des récits de Maupassant, ne vaut pas tout à fait pour le conte « Le tic ». Précisément

explication rationnelle nous est donné aux événements qui paraissent surnaturels à la fin de l'histoire. Et ce même si le personnage et le lecteur avait opté pour une explication surnaturelle. Le Manuscrit de Saragosse en est un bon exemple. Tous les miracles y sont rationnellement expliqués en fin de récit par le personnage de l'ermite, qui avait précédemment accueilli le personnage au début de l'histoire. → Afin d'expliquer le surnaturel on retrouve plusieurs types d'explications qui peuvent être