Le Horla Le Surnaturel

biographies fictives ou les antis biographies. Comme Châteaubriant et les Mémoires d’Outre-tombe ou Musset et la Confession d’un enfant du siècle écrire est devenu pour lui une thérapie suite à sa douloureuse séparation avec G. Stand, ou même dans le Horla, moyen pour Maupassant d’extérioriser sa souffrance psychologique. C’était surtout le cas au 19ème siècle, pour les romantiques ; ils exprimaient leur souffrance à travers leurs personnages. Prenons l’exemple de Victor Hugo avec son célèbre roman les

clinique» (Editions du Dauphin, Paris 1977, p.l 19).12 K. Gadomska la psychiatrie au XIXe siècle, l’esprit humain est toujours mystérieux, sa toute- -puissance horrifie, il est le siège et la source de l’insolite. La folie favorise l’intrusion du surnaturel dans le récit et, en mème temps, en tant qu’objet de recherches scientifiques, apporte la caution, de la vraisemblance au récit. La folie est souvent présentée comme un état suprème, un don qui permet de découvrir et de comprendre les mystères

| |auditoire | |- Première et quatrième de couverture du | | | |« Horla » de Maupassant. | | | Documents complémentaires : - La Genèse, 2-3 (Le Jardin d’Eden ) Lectures cursives • « La Parure » de Guy

Le fantastique est un registre littéraire qui se caractérise par l’intrusion du surnaturel dans le cadre réaliste d’un récit. Selon le théoricien de la littérature Tzvetan Todorov, le fantastique se distingue du merveilleux par l'hésitation qu'il produit entre le surnaturel et le naturel, le possible ou l'impossible et parfois entre le logique et l'illogique. Le merveilleux, au contraire, fait appel au surnaturel dans lequel, une fois acceptés les présupposés d'un monde magique, les choses se déroulent

plus que l’on voyait Maupassant continuer à produire ! Mais quand, au point de vue mental, a débuté sa maladie ? Celle-ci marque-t-elle son empreinte dans l’oeuvre ? De ce que Maupassant se complaise dans de nombreux contes, à mettre en scène du surnaturel, du bizarre, des récits de terreur, d’hallucinations, etc., faut-il conclure que tous ces passages sont l’oeuvre d’un aliéné ? Non ; c’est une tendance naturelle de l’auteur qui se manifeste déjà en 1875, bien avant tout début de son affection

LE HORLA (Première version.) Le docteur Marrande, le plus illustre et le plus éminent des aliénistes, avait prié trois de ses confrères et quatre savants, s'occupant de sciences naturelles, de venir passer une heure chez lui, dans la maison de santé qu'il dirigeait, pour leur montrer un de ses malades. Aussitôt que ses amis furent réunis, il leur dit : "Je vais vous soumettre le cas le plus bizarre et le plus inquiétant que j'aie jamais rencontré. D'ailleurs, je n'ai rien à vous dire de mon

qu’il y a du merveilleux dans une œuvre littéraire lorsque lesurnaturel se mêle à la réalité ; le surnaturel étant accepté par le lecteur (contes merveilleux, contes de fées). Dans une œuvre fantastique, il y a irruption du surnaturel dans la réalité. Des événements inexplicables ont lieu et il est souvent impossible de savoir si les faits sont de l’ordre du réel ou du surnaturel. (Exemple : Le Horla de Maupassant) Genres Poétiques La poésie lyrique À l’origine, c’est la poésie chantée avec

figure MAUPASSANT, dont les nouvelles fantastiques explorent souvent ces troubles intérieurs (cf La peur, Le Horla.) - La Nuit dépeint l’errance du personnage-narrateur dans un Paris devenu méconnaissable sous le manteau nocturne, où le héros finit par « se perdre ». Mais le cadre fantastique de la nouvelle, sous-titrée « cauchemar », place le texte à la frontière du rêve et du surnaturel, obligeant le lecteur à s’interroger sur l’ « effectivité » du phénomène décrit : rêve ou réalité ? Et au-delà

figure MAUPASSANT, dont les nouvelles fantastiques explorent souvent ces troubles intérieurs (cf La peur, Le Horla.) - La Nuit dépeint l’errance du personnage-narrateur dans un Paris devenu méconnaissable sous le manteau nocturne, où le héros finit par « se perdre ». Mais le cadre fantastique de la nouvelle, sous-titrée « cauchemar », place le texte à la frontière du rêve et du surnaturel, obligeant le lecteur à s’interroger sur l’ « effectivité » du phénomène décrit : rêve ou réalité ? Et au-delà

que nous connaissons. Le fantastique est quant à lui un genre littéraire permettant l'intrusion du surnaturel dans le cadre réaliste d’un récit soit l’irruption d’évènements inexplicables mais théoriquement explicables dans le cadre du roman. Selon Todorov “le fantastique, c’est l’hésitation éprouvée par un être qui ne connaît que l’utilisation des lois naturelles, face à un événement surnaturel.” Le lecteur hésite entre une interprétation rationnelle ou irrationnelle. Guy de Maupassant reste un