La Réalité Dépasse La Fiction

qui s’installe dès l’incipit autour de ce géant savant de plus de 45 kilomètres de haut conforte le lecteur dans sa lecture. Il n’y a plus aucune proportion autour de ce personnage, le lecteur s’évade du monde réel et s’installe dans un monde de fiction. Le fil de l’action se déroulant d’abord sur Saturne, laisse le lecteur très loin des limites humaines. De plus, le récit est bref. Alternant observations et discutions, l’histoire reste dynamique. Le lecteur est conduit par le rythme. C’est une certitude

à la réalité, est régi par ses propres lois. L’analyse du texte littéraire ainsi menée permet de découvrir ce qui lui est spécifique. Si Todorov propose une théorie pratique d’analyse du fait littéraire, il ne s’interdit pas cependant de voir dans la littérature quelque chose qui lui est irréductible. A partir de la fin des années 1970, délaissant progressivement l’approche strictement structurale, Todorov diversifie sa production, intégrant l’histoire des idées à sa réflexion. Il dépasse l’étude

lecteur, le lecteur est également créateur ». La lecture nous autorise à nous détacher de la réalité quotidienne, pour vivre dans un monde imaginaire plus beau et plus fort que le nôtre. « Cette vie idéale révèle notre vie et lui donne un sens ». Attention que devant un livre de ‘’non-fiction‘’, un lecteur doit être de toute docilité. Cependant, les livres de ‘’non-fiction’’ nous enseignent des réalités. L’histoire, enseignée dans des livres ou par un professeur, nous donne des exemples d’erreurs

par son absence!ça sert à combler cette lacune qui existe au fond de nous meme quand on est face à son miroir :où est-ce qu'on n'a pas à etre lache! comme défendre des principes qui font que la vie soit digne d'etre vécue... La réalité peut des fois dépasser la fiction,mais les vrais héros dans la vie ,on les découvre avec le temps ,l'expérience et l'échange avec les autres et c'est seulement eux qui comptent! Malheureusement,pour plus d'un demi siècle de guerre froide,cette dernière achangé de

aussi il demande la sincérité relationnelle à ses proches. Chaque homme doit un jour se prononcer sur "ce qui fait vérité" à ses yeux. C'est à ce prix qu'il assure à sa vie une dignité, et en même temps assure une soumission à quelque chose qui le dépasse : l'idéal par lequel il s'assure aussi qu'il est avant tout un "être de sens" et de parole vivant parmi d'autres hommes dans la cité. Est-ce à dire que la vérité n'est chose purement personnelle ? Peut-être pas non plus. Si elle est "hors de moi"

souvenirs enfouit. Chamoiseau multiplie les interrogations et les rend visibles au lecteur. L’écriture de Chamoiseau aborde l’angle du soupçon et du doute à la fois sur ce qu’elle dit et comment elle le dit. Comment P. Chamoiseau, entre mensonge et réalité, nous représente une enfance à la fois privé et publique ? Pour répondre à cela nous verrons d’abord quel but il se donne en abordant les difficultés de l’écriture de l’enfance, ensuite nous verrons quels pièges la mémoire, outil majeur de la restitution

un Adam innocent et mal aimé de son créateur, qui finit comme Satan, par se retourner contre lui. thème de la monstruosité morale et physique et du rejet de l’autre Doit-on y voir le premier roman de science fiction, préfiguration d’un genre nouveau qui connaîtra au XIXe et surtout au XXe siècle de multiples avatars. Nous y trouverions en germe les œuvres fantastiques de Verne, ou de Welles. Le thème manifeste de l’œuvre nous y inviterait (Prométhée moderne)

socio-politique et religieuse tout comme dans la création littéraire. Il ne pouvait pas se taire, son pays avait besoin de gens comme lui. Il répondra à l’appel de l’Algérie qui souffrait des oppressions autoritaires du pouvoir ; il a mis à nu la réalité et le malaise de la société. En outre, sa tâche a toujours été de d’enseigner la responsabilité et la prise de conscience, pour faire réagir et tirer du silence absurde toute une société meurtrie. I. la vie et l'œuvre de Rachid MIMOUNI 1.

accroît le sentiment d'échec. Emma ne croit pas pouvoir trouver le bonheur dans la réalité. Elle n'accorde d'intérêt qu’aux êtres de fiction. Le drame d'Emma c'est de se faire toujours des illusions sur elle-même, ses sentiments, de croire qu'elle vit des sentiments qu'elle n'éprouve pas. Elle se conçoit toujours autre qu'elle n'est : c'est ce qu'on nommera le bovarysme. Le personnage d'Emma Bovary, héroïne du roman, a dépassé les limites du monde romanesque en donnant son nom à un état de crise psychologique

et axes : De ce nouveau « tableau parisien » qu'il compose, Baudelaire fait une sorte d'apologue paradoxal où il montre que les fenêtres fermées sont plus intéressantes que les fenêtres ouvertes. Mais il va plus loin : il propose une réflexion qui dépasse l'anecdote du tableau insérée au cœur du poème en prose. Cette réflexion, qui encadre ce qu'il voit par la fenêtre, définit la nature et le rôle du poète parmi les hommes : le poète est un créateur de « légendes », qui prend en charge la misère du