La Matinée De Gargantua

curé de Tours d'être pris en pension par mademoiselle Gamard, adoucirent beaucoup la douleur que causait à Birotteau la perte de son ami le chanoine : il ne l'aurait peut−être pas ressuscité, mais il le pleura. Pendant quelques jours il fut comme Gargantua, dont la femme étant morte en accouchant de Pantagruel, ne savait s'il devait se réjouir de la naissance de son fils, ou se chagriner d'avoir enterré sa bonne Badbec, et qui se trompait en se réjouissant de la mort de sa femme, et déplorant la naissance

perspective d'être pris en pension par mademoiselle Gamard, adoucirent beaucoup la douleur que causait à Birotteau la perte de son ami le chanoine : il ne l'aurait peut-être pas ressuscité, mais il le pleura. Pendant quelques jours il fut comme Gargantua, dont la femme étant morte en accouchant de Pantagruel, ne savait s'il devait se réjouir de la naissance de son fils, ou se chagriner d'avoir enterré sa bonne Badbec, et qui se trompait en se réjouissant de la mort de sa femme, et déplorant la naissance

qui martelaient midi. — L’exactitude, la pesanteur, le flegme de Jacquemart seraient le certificat de son origine flamande, quand même on ignorerait qu’il dispensait les heures aux bons bourgeois de Courtrai, lors du sac de cette ville, en 1383. Gargantua escamota les cloches de Paris, Philippe-le-Hardi l’horloge de Courtrai ; chaque prince à sa taille. — Un éclat de rire se fit entendre là-haut et j’aperçus, dans un angle du gothique édifice, une de ces figures monstrueuses que les sculpteurs du

«phorique». D’autre part, Tiffauges est le nom du château de Gilles de Rais, celui qui a donné naissance au mythe de Barbe-Bleue. Le héros est un ogre, un type d’homme jovial, gros mangeur, se répandant en plaisanteries scatologiques mais assez chaste (Gargantua et Pantagruel sont des ogres : ils parlent beaucoup de «torche-culs» mais rarement d’exploits sexuels). Mais, aimant «la phorie», la joie de porter, c’est aussi un saint Christophe : «Je te porte comme une bête de somme, comme un âne, mais je t’emporte

|diverses formes : héroï-comique (Rabelais, | | | | | | |Gargantua), pittoresque (Scarron, Roman comique | | | | | | |; Maupassant, Contes normands).

Les adjectifs sont parfois même doublés (« une sorte de corridor étroit et sombre », l. 2-3 ; « de la nuit salie et ignoble », l. 11), créant un rythme binaire renforcé par le parallélisme de construction : « Par les vilains jours d’hiver, par les matinées de brouillard » (l. 9-10). On trouve également plusieurs énumérations : « dalles jaunâtres, usées, descellées, suant toujours une humidité âcre » (l. 4-5), « boutiques obscures, basses, écrasées » (l. 12). On a l’impression qu’aucun détail ne manque

Les faits, les actions, les paroles sont "enregistrées" de façon neutre et objective comme si une caméra était posée fixement dans un lieu. Le lecteur ne dispose que de ces éléments extérieurs. Ex.: "Vers la fin de l'année 1612, par une froide matinée de décembre, un jeune homme dont le vêtement était de très mince apparence se promenait devant la porte d'une maison située rue des Grands-Augustins, à Paris. " Honoré de Balzac, Le Chef-d'oeuvre inconnu (1845). La focalisation interne La narration

le cas notamment d'Henri Estienne, qui est le fils d'un imprimeur. Accordant à l'apprentissage des langues et à l'esprit de libre examen une grande importance, les humanistes s'intéressent à l'éducation, comme en témoigne la fameuse Lettre de Gargantua à ~Pantagruel (Rabelais, Pantagruel, 1532, 11, chap. 8). Ils obtiennent de François ler, favorable à l'esprit nouveau, la création, en 1530, du Collège des Lecteurs royaux (l'actuel Collège de France), où des professeurs, chargés d'enseigner le

seront au rebours plus durement sanctionnées. Il appartient aux candidats de cultiver leur jardin littéraire, afin d’y récolter les plus belles fleurs et les fruits les plus délectables. 5 Liste des extraits proposés : XVIe siècle : RABELAIS, Gargantua, trois extraits (aux chap. XXV, XXXI & XLIIII, éd. LP). DU BELLAY, Les Regrets, sonnet XXVI. RONSARD, Second Livre des Amours, sonnet VI. RONSARD, Sonnets pour Hélène, sonnet 9. XVIIe siècle : D’AUBIGNE, Les Tragiques, « Je veux peindre la France

ressentis une douleur constante, pénétrante comme un mal aux dents. Je ne dormais plus. Je n’avais plus faim et flottais dans mes robes. Rien ne me distrayait : ni mes jouets tout neufs de la Noël, ni les clowneries de Sandrino, ni même les spectacles en matinée à la Renaissance. Moi qui adorais le cinéma, je ne prêtais plus aucune attention aux films de Shirley Temple. Dans ma tête, je composai mille lettres à Yvelise dans lesquelles je m’expliquais et tentais de m’excuser. Pourtant, m’excuser de quoi ?