La Fiction Dans Moderato Cantabile

au Québec» (sœur Agnès); de la première francophone à avoir écrit des scénarios originaux à l'Office national du film (Anne Hébert); du «premier long métrage par une Québécoise» (De Mère en fille d'Anne Claire Poirier); du «premier long métrage de fiction par une femme au Québec» (la Vie rêvée de Mireille Dansereau), et de «la première scénariste québécoise francophone» (Emma Gendron). Cette approche ne sert peut-être pas le projet féministe de Denault, en tous cas pas sur un plan théorique. Un autre

lire ce qu'il y a d'écrit au-dessus de ta partition ? demanda la dame. — Moderato cantabile, dit l'enfant. La dame ponctua cette réponse d'un coup de crayon sur le clavier. L'enfant resta immobile, la tête tournée vers sa partition. Et qu'est-ce que ça veut dire, moderato cantabile ? Je sais pas. Une femme, assise à trois mètres de là, soupira. — Tu es sûr de ne pas savoir ce que ça veut dire, moderato cantabile ? reprit la dame. L'enfant ne répondit pas. La dame poussa un cri d'impuissance

laboratoire “et le jeu intellectuel (nouveau roman – littérature potentielle), mais aussi par le poids d'une littérature commerciale en forte concurrence avec les traductions de l'américain (collections sentimentales – romans policiers – romans de science-fiction – chansons…) que retient peu l'histoire littéraire. Rappelons en outre que le manque de recul rend évidemment difficile les catégorisations et les échelles de valeur pour les créateurs contemporains. Il est de plus illusoire de chercher l'exhaustivité

Vendredi ou les Limbes du ccccccccccpacifique, 1967 - Le Clézio, Désert, 1980 Œuvres intégrales : Céline, Voyage au bout de la nuit, 1932 A. Camus, L’Etranger, 1942 M. Duras, Moderato Cantabile, 1958 Lectures personnelles (à compléter éventuellement) Séquence n°1 plus détaillée Séquence n°1 : « Qui se confesse ment » Objet d’étude : l’autobiographie Organisation de la séquence Séances : dates

Camus, L’Etranger, 1942 | | | |M. Duras, Moderato Cantabile, 1958 | | | |

singulier ». Si l’on situe toujours le roman du côté de l’exception, du « parfois » et du « quelques », si on lui dénie toute règle, tout code, s’il est impossible de trouver le moindre dénominateur commun à La Princesse de Clèves, au Père Goriot et à Moderato Cantabile, alors c’est la notion même de genre romanesque qui se trouve menacée. Pourtant, il existe bien un objet textuel que le lecteur perçoit et reconnaît comme roman… A quels codes obéissent donc les romans ? Démarche adoptée dans le devoir :

d’analyses psychologiques : les personnages sont souvent réduits à des actes qui paraissent injustifiés, ce qui rend d’autant plus prégnante l’impression d’un malaise intérieur. La polyphonie des voix narratives, l’entremêlement des temps de la fiction et de la narration se prêtent bien à la nature de l’enquête et de la chronique. 7 - les personnages. L’examen des personnages révèle la double postulation de la condition humaine : la bêtise brute et la résignation des « amateurs d’âme », l’oubli

l’impossible nécessité de regarder en face cette réalité qu’énonce Garenne au début de La Plage de Scheveningen : « Nous découvrions qu’être des hommes, c’était répondre au même nom que nos bourreaux. »3 Ces conditions inouïes d’exercice de la fiction littéraire vont d’abord favoriser un roman de la condition humaine – ce n’est pas pour rien que Malraux recourt à ce titre pour l’un de ses plus grands romans – avant d’entraîner une interrogation sur la caducité des outils romanesques et sur la nécessité

structure partout, opposition nature/culture, pour le structuralisme tout est culturel ; b) IMAGE Du latin « imago/imagines », masques mortuaires (argile posé sur le visage du mort, exposés dans le salon) ; « fingere », modeler la cire donnera fiction ; puis on fabriquera des masques de théâtre (joie/tristesse) qu’on nommera « persona » ; Sens contemporain - image comme phénomène lumineux, perceptible par les yeux (reflet miroir, estampe, carte,…) - image comme reproduction d’une chose ou

Le ton que c’est la forme d’expliquer, c’est un façon d’écrire (dans Balzac et Stendhal) qui veut rechercher la représentation réaliste. Mais dans Balzac et Stendhal les personnages héros sont romantiques, Fiction-Ménonge. On peut pas pleurer avec une chose que n’est pas vrai. Balzac-fiction et réalité ensemble. La réalité est impossible à représenter si on veut la représenter intègrement. Avant les auteurs (Chateaubriand) ne décrivaient pas la réalité. Tout c’est passe mentalement. Dans