La Fiction Dans Moderato Cantabile

Moderato Cantabile de Marguerite Duras : Étude des stratégies d’interaction et des procédés d’argumentation utilisés par l’interlocuteur Liliane Ayad2 “Terre et ciel que je puis chanter d’un style bas Non point tels qu’ils étaient, mais tels qu’ils n’étaient pas.” —Du Bartas, Première Semaine Considéré par les critiques comme “une oeuvre singulière”, occupant une place à part dans l’ensemble de la production romanesque de Marguerite Duras, le récit de “Moderato Cantabile”, étroitement lié

une espace d’imagination que les lecteurs peuvent interpréter leur propre sens du texte. Donc, le non-dit dans un texte souvent dit ce que les paroles ne peuvent pas dire. Cette dissertation voudrait illustrer ce fait en analysant deux textes, Moderato Cantabile et La Princess de Clèves. Premièrement, on analyse le mot non-dit comme une technique littéraire et la manière dont il donne un autre sens au texte. Deuxièmement, on examine l’utilisation du non-dit dans les deux textes comme une moyen de divulguer

Moderato Cantabile de Marguerite Duras Étude des stratégies d'interaction et des procédés d'argumentation utilisés par les interlocuteurs Liliane Ayad "Terre et ciel que je puis chanter d'un style bas Non point tels qu'ils étaient, mais tels qu'ils n'étaient pas." —Du Bartas, Première Semaine Considéré par les critiques comme "une œuvre singulière", occupant une place à part dans l'ensemble de la production romanesque de Marguerite Duras, le récit de "Moderato Cantabile"

family experienced during this period was highly influential on Marguerite's later work. An affair between the teenaged Marguerite and a Chinese man was to be treated several times (described in quite contrasting ways) in her subsequent memoirs and fiction. She also reported being beaten by both her mother and her older brother during this period. At 17, Marguerite went to France, her parents' native country, where she began studying for a degree in law. This she soon abandoned to concentrate on political

Article « La motivation des styles chez Marguerite Duras  : cris et silence dans Moderato cantabile et La douleur » Pascal Michelucci Études françaises, vol. 39, n° 2, 2003, p. 95-107. Pour citer la version numérique de cet article, utiliser l'adresse suivante : http://id.erudit.org/iderudit/007039ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation

«Elle a toujours écrit en épurant de plus en plus : chaque fois un peu moins de mots et un peu plus de silences, un peu moins de cantabile et un peu plus de moderato. Elle a toujours vécu en ajoutant sans retrancher.» Claude Roy, Nous , Gallimard, 1972 « Un jour, j'étais âgée déjà, dans le hall d'un lieu public, un homme est venu vers moi. Il s'est fait connaître et il m'a dit : « Je vous connais depuis toujours. Tout le monde dit que vous étiez belle lorsque vous étiez jeune, je suis venu vous

scénario de cinéma avec une touche de fiction. On remarque ici du « Nouveau Roman ». M. Duras utilise un genre propre à elle, que l’on ne peut définir. En effet, il ne s’agit pas d’un simple scénario avec des paysages, des situations mais aussi d’un roman d’amour avec de la sensualité mélangée à de l’étrangeté. De plus la façon dont elle a de faire passer des images, des sensations avec juste trois, quatre mots; ces ellipses; ces répétitions; tout cela créé de la fiction. Personnellement, je ne vois aucun

discret qui s'est effacé derrière une œuvre protéiforme et originale, en marge des courants dominants de la littérature de son époque (voire en opposition), qu'il s'agisse de l'existentialisme ou du nouveau roman. Après avoir abandonné l'écriture de fiction, Julien Gracq publie à partir de 1970 des livres qui mélangent bribes d'autobiographie, réflexions sur la littérature et méditations géographiques. Traduites dans vingt-six langues, étudiées dans des thèses et des colloques, proposées aux concours

pour la plupart des amateurs… Séquence n° 7 : UN ROMAN DE MARGUERITE DURAS : MODERATO CANTABILE, 1958. Objet d’étude : Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde. Problématique : Dans quelle mesure le roman de Marguerite Duras renouvelle-il le genre ? Comment l’auteure construit-elle son intrigue et ses personnages ? Perspectives complémentaires : Quel est le rôle du lecteur dans la fiction romanesque ? Comment rendre compte de la réalité du monde extérieur ? Lectures

(1951), de Samuel Beckett, peut également être cité, même si Beckett, par la suite (de même d'ailleurs que Nathalie Sarraute), prend clairement ses distances à l'égard du Nouveau Roman. De façon identique, certains ouvrages de Marguerite Duras (Moderato cantabile 1958 ; le Ravissement de Lol V. Stein 1964), ou les premiers récits de Philippe Sollers (le Parc, 1961), se ressentent incontestablement de l'influence du Nouveau Roman. | | Dans les années 50 et 60 se développe une tendance de la littérature