La Double Énigme

« à quatre heures », « chaque après midi ». Les imparfaits d’habitudes renforcent la scène. Un homme qui se suffit à lui-même, socialement « installé ». On dirait un homme respectable qui porte bien son nom. Mais cette paisible apparence se double de surprenants comportements : Une étonnante indifférence : ni la pluis diluvienne ni la chaleur oppresante ne le gênent. Pourquoi cette « poussière » sur les rideaux « très épais » de la chambre ? Un être vu « par tranches » : »d’abord les pieds

- La phrase initiale du poème plante le décor : « Un chant dans une nuit sans air… ». « nuit sans air » plonge d'emblée le lecteur dans une atmosphère lourde et étouffante. Il y a une contradiction à « chanter » sans air (le son ne peut circuler). Double-sens possible du mot « air » (air que l'on respire ou air que l'on chante) d'où une contradiction flagrante : un chant dans un nuit sans « chant » ! - Thème de l'enterré vivant : enjambement « Tout vif/ Enterré, là », « froid, sous sa pierre » -

pays ? oui mais qui lit effectivement cette lettre ? Il y a deux destinataires : un fictif (l’ami persan resté au pays), un réel (le lecteur français du XVIIIe siècle, puis l’ensemble de tous les lecteurs de Montesquieu, dont nous…). Pourquoi un double destinataire ? En donnant la parole à un étranger (un Persan), Montesquieu cherche à montrer la société française avec un regard élargi, et non plus centré seulement sur la France : la France n’est pas le centre du monde, la monarchie française est

représentation d’une action humaine » Aristote Au sens large, la dramaturgie est une situation dans laquelle un organisme vivant cherche à atteindre un but sans que le résultat soit acquis d’avance. Deux types d’action : physique et émotionnelle. Double liens dans le drame : Entre auteur et spectateur, qui s’identifie aux personnages. Le drame se constitue sur les nécessités des personnages : Nécessité direct Nécessité opposé Quête de l’objet unique Définir une nécessité : Que veut le personnage 

- La phrase initiale du poème plante le décor : « Un chant dans une nuit sans air… ». « nuit sans air » plonge d'emblée le lecteur dans une atmosphère lourde et étouffante. Il y a une contradiction à « chanter » sans air (le son ne peut circuler). Double-sens possible du mot « air » (air que l'on respire ou air que l'on chante) d'où une contradiction flagrante : un chant dans un nuit sans « chant » ! - Thème de l'enterré vivant : enjambement « Tout vif/ Enterré, là », « froid, sous sa pierre » -

moins à Merritt Ruhlen le mérite d'avoir raison sur le fond: toutes les langues pourraient avoir une source unique, sauf que nous n'en savons strictement rien. L'origine des langues reste toujours une énigme pour la science. | Cependant, si le moment de l'émergence du langage demeure encore une énigme pour la science et divise les linguistes, il est généralement admis que l'aptitude au langage se soit inscrite il y a environ 2,2 millions d'années dans le code génétique de l'Homo habilis, dont la capacité

Le Nouveau Roman refuse le pananthropisme et s’attache à la surface des choses. Revendication de la liberté. Rejet des analogies qui font sortir de l’univers des formes pour entrer dans celui des significations. // énigme du sphinx : ancien humanisme ® une seule réponse : l’homme : « l’idée d’une nature mène infailliblement à l’idée d’une nature commune à toute chose, c'est-à-dire supérieure. L’idée d’une intériorité conduit toujours à celle d’un dépassement. »

Science-fiction Fantastique Horreur Biographie Autobiographie Autofiction Journal intime Mémoires Conte Nouvelle Théâtraux Article détaillé : Théâtre (genre littéraire). Les genres théâtraux sont marqués par l'oralité et l'éphémère, par la double énonciation et la fonction du comédien et aussi par les données pratiques du spectacle. Ils sont souvent catégorisés en sous-genres plaisants (comédie) ou sérieux (tragédie). Pièce de théâtre Tragédie Comédie Tragicomédie Sotie Farce Moralité

scène d’autres entités ou des êtres humains. Une morale est généralement exprimée à la fin ou au début de la fable quand elle n’est pas implicite, le lecteur devant la dégager lui-même. Pour Phèdre, le fabuliste latin, « Le mérite de la fable est double : elle suscite le rire et donne une leçon de prudence1. » Cette portée didactique des fables peut expliquer que les fables ont circulé et ont été reprises d'une culture à une autre. Selon G. K. Chesterton, « la fable est une sorte d'alphabet de l'humanité

raison de dire que tout finit toujours en chansons. Mais tout dépend des paroles. Quant à moi, je préfère les épithalames fredonnés à deux, les tricotets et les hymnes à l’amour. Lumières Alexandrines Le phare d'Alexandrie est en partie une énigme. On est sûr que la tour avait cent trente-cinq mètres de haut, qu'elle était scindée en trois étages et qu'elle était surmontée d'une statue de Zeus. Mais on ne sait pas par quoi était alimenté le foyer dont les perçantes lueurs avertissaient les