La Dimension Fantastique

sens.  Le couple : C’est un couple de trentenaire tout sourire. La jeune femme regarde vers le spectateur, avec un air de l’inviter à les suivre. La disproportion entre les personnages et les sites en fond, donne l’impression d’un monde un peu fantastique, dans lequel on entrerait lorsque l’on entre en Bourgogne. Cet effet est renforcé par les couleurs aux contrastes forts, notamment celles du ciel en fond.  Les hot-spots de la Bourgogne : Il y a naturellement une mise en avant des sites réputés

une sécurité confortable que de ne risquer rien derriére ce monde ecrit. Les romans fantastiques ou de science fiction sont de beaux exemples: un voyage vers le centre de la terre, ou bien dans l'immensité de l'ocean, vingt milles lieues sous les mers, périples epiques inventés par l'imaginatif Jules Vernes, lorsque ce n'est pas une fabuleuse épopée d' elfes, de nains et autres créatures mythiques et fantastiques d'un monde que décrit Tolkien dans son oeuvre maîtresse, le Seigneur des Anneaux, si

et Pecqueux se sont battus et sont morts sous les roues de leur machine, et file à travers la campagne normande chargé de soldats. Comment Emile Zola passe du réalisme au fantastique jusqu’à la dernière ligne ? Pour répondre à cette question, il convient d’une part de parler du réalisme du passage, puis d’autre part du fantastique. Tout d’abord, le cadre spatio temporel de l’extrait est réel, en effet tout au loin du trajet effectué par le train des villes situées sur ce chemin sont traversées

allons voir Plan : I- Un paysage perçut par différents sens (touché tout ça) a) Des odeurs étranges b) Des fragments visuels c) Sons nombreux et variés II- Un paysage inquiétant a) Vision péjorative (termes qui expriment la laideur) b) Fantastique c) Atmosphère de violence Développement : I-a) L’odeur est le premier élément perçu par le poète, émergeant comme d’un rêve ("les Kobolds") : "Quoi donc se sent ? " (v.5). Cette odeur est obsédante et elle reste indéfinissable : "On sent donc

posthume fin du 19eme période moins confiante à C’est la période des poète maudit qui exprime leur mal être à Œuvre les fleurs du mal Comment Baudelaire met les formes du poème en prose au service de ses idées ?? I-Apologue en forme de récit fantastique A: Le décor 1) immensité: « grand », « horizon » 2) désertique : à négation du Txt: « sans chemin », « sans gazon » 3) triste et cafardeur idée de cendre poudreuse (voc, couleur, sonorité)  à « Féroce » « irrité » « monstrueuse » 4)

FRANCAIS SEQUENCE 3 : NOUVELLES FANTASTIQUES DU 19E SIECLE - étude de nouvelle, définition de ce genre et de ce registre. Révision des outils d'analyse du recit (point de vue, personnage...) Figure du vampire traditionnelle (etude du film Morse ) → ecriture d'invention a partir du film. Séance1 : Vera, Villiers de l'île d'Adam (1874) La comtesse Vera meurt et son mari, qui l'aimait passionnément, se mets a vivre isolé et comme si sa femme existait toujours. Au bout d'un an, le jour

métamorphose bestiale : Les mineurs n’ont même plus de visage. Il n’y a plus que des mâchoires. Le champ lexical des animaux est bien là "mâchoire", "bête fauve" et "galopait". Il y a une incohérence entre ces derniers mots. Cela introduit une dimension fantastique renforcée par la description du paysage basée sur la monochromie du rouge, la couleur du sang. On a en effet trois allusions au sang dus au coucher du soleil qui signifie la mort d’une classe, la fin des bourgeois. Mais tout ceci est du domaine

êtres et aux événements une dimension qui les dépasse : ils représentent les valeurs d’une société et l’aventure de tout un groupe. Les grandes forces collectives et cosmiques s’y expriment, avec éventuellement l’intervention du merveilleux. • Fantastique : C'est le surnaturel qui intervient dans la vie quotidienne. Ne pas confondre avec le merveilleux, où le public est introduit dans un monde magique fait de conventions, dont il sait qu'il est conventionnel. Le fantastique produit l'angoisse, car

de comprendre comment ce roman est fantastique ou non. La difficulté de la compréhension réside dans la nature de la peau de chagrin: objet éniglatique censé réalisé tout les désirs de son détenteur. Le chagrin désigne déjà la peau (dans le sens étymologique), soit dénomination redondante, oscar wilde va reprendre l’idée de la peau de chagrin, par le portrait, qui vieillit au fur et a mesure des voeux. Raphael incarne les maux dusiècle. La dimension fantastique peut devenir totalement secondaire

narration. Par la comparaison l’objectif devient alors de retracer en termes d’actes, d’opérations le faire transformatif entre les deux textes. La question devient de savoir d’une part, quelles sont les unités transformées selon les deux grandes dimensions du récit, à savoir le contenu diégétique et sa discursivisation mettant en jeu énonciation, figurativisation et thématisation et d’autre part, d’en déduire en les nommant les procédures responsables de ces changements. Si aucune théorie du passage