La Dimension Fantastique

travers la description d'un paysage fantastique, va permettre au poète de se laisser aller a une méditation sur la nature humaine. Le titre « Chacun sa Chimère » doit ainsi être compris au sens propre et figuré car la rencontre avec ces hommes victimes d'un monstre familié , n'est qu'un prétexte pour réfléchir a la condition humaine. Il conviendra tout d'abord comment sa poème en prose décrit une ambiance étrange et inquiétante puis il faudra insister sur la dimension allégorique de ce texte qui esquisse

Véronique. Ce texte est extrait du livre La poursuite du bohneur de Michel Houellebecq, paru en 1992. Dans ce texte, l'auteur nous fait part d'un rendez-vous avec une femme qui ne le laisse pas indifférent, dans un milieu fantastique. Mais comment l'auteur parvient-il à nous imerger dans son rêve, nous laissant croire à de la réalité ? Dans un premier temps, nous analyserons l'idéalisation que l'auteur fait de la femme dont il rêve, puis nous étudierons la description du cadre féerique du rêve

La transfiguration poétique ou visionnaire. Le réel prend une dimension surnaturelle et fantastique → symbolique. a) On a des mots a double sens: « silhouette » = flou (personnification). Le mot « masse » → lourd, important (comme si la mine était une personne à part entière) → Verbes : « se dresser » comme si quelqu'un, quelque chose surgissait. « sortait », « était pendu » → fantôme qui apparaît. → Adjectifs fantastique : « spectacle », « gigantesque » = hyperbole, procédés rhétorique

Le romancier réaliste, a fortiori naturaliste, désire donner la reproduction la plus fidèle possible de la réalité. Ainsi, il s'oppose à la perspective fantastique, mais aussi à la perspective que l'on trouve par exemple dans les romans romantiques, où l'accent sera mis sur les idées et les sentiments des personnages (nourriture, sexualité, maladie, argent). Notre-Dame de Paris (1831), Peau de Chagrin (1831), Le rouge et le Noir (1830) -> ni question de nourriture ni d'argent. Tout ce qui était

ressentir". De façon plus précise, on pourrait dire que le registre traduit l'impression particulière que produit un texte sur la sensibilité du lecteur (tristesse, peur, étonnement, rire etc.). On retiendra ici 7 registres : tragique, épique, fantastique, pathétique, comique, lyrique et élégiaque. |REGISTRE & CARACTERISTIQUES |EFFETS |THÈMES |PROCÉDÉS |GENRES

au lieu d'annoncer un projet de lecture ou confusion d’un axe avec une idée : ∙ " Le champ lexical du ressenti est très présent dans le texte » ∙ « Le fantastique domine le roman ; le vampire est un être surnaturel et quand on parle ou lit des choses qui font partie du fantastique, cela à tendance à nous intriguer. » ∙ « Mina est maîtresse de son récit malgré la présence de Jonathan. » ∙ « Dans un premier temps, nous étudierons

(1811-1872) est un poète, romancier et critique d'art français, membre de la société des parnassiens qui défendent la devise « l’art pour l’art » c’est-à-dire vouant un véritable culte pour la beauté du texte. Ce texte est un extrait de la nouvelle fantastique « La morte amoureuse » qui a été publié en 1836 dans La Chronique de Paris. La nouvelle raconte l’histoire d’amour étrange entre un jeune prêtre, Romuald, et une jeune et riche courtisane, Clairimonde qui s’avère en réalité être un vampire.Dans

Genre : Fantastique/horreur g) – Eléments biographique : Robert Louis Stevenson, né le 13 novembre 1850 à Édimbourg et mort le 3 décembre 1894 à Vailima (Samoa), est un écrivain écossais et un grand voyageur, célèbre pour son roman « L'Île au trésor » (1883), pour sa nouvelle « L'Étrange Cas du docteur Jekyll et de M. Hyde » (1886) et pour son récit « Voyage avec un âne dans les Cévennes » (1879). Stevenson est parfois considéré comme un auteur de romans d'aventure ou de récits fantastiques pour adolescents

pauvreté initiale se substitueront les pluriels de la nature généreuse et de la fécondité poétique : « mon paletot », « mon unique culotte », « mon auberge »/ « amours splendides », « des rimes », « mes étoiles », « des gouttes », « des ombres fantastiques », « des lyres ». II. Critique de l’art poétique A. L’inscription dans une tradition L’inscription dans une forme classique semble primer dans ce poème : il s’agit, en effet, d’un sonnet, composé de 2 quatrains et de deux tercets, en alexandrin

les costumes jouaient un rôle primordial pour la représentation . Les lumières faisait en quelque sorte parties du décor car elles dévoilaient les différentes pièce de la propriété de Madame Alain . Les costumes quant à eux donne un approche plus fantastique des personnages aux spectateurs . La mise en scène d'une pièce fait passer le spectateurs au statut d'actif, car il joue lui aussi sur la mise en scène. C'est entre autre une raison pour laquelle il est plus attractif d'assister une pièce de théâtre