La Dimension Fantastique

Résume des nouvelles de la dimension fantastique Résumé : le portrait ovale de Edgar Allan poe Le portrait ovale est l'histoire d'un homme blessé et de son domestique qui s'installent pour une nuit dans un château étrange et abandonné. La nuit, alors que le maitre ne trouve pas le sommeil, il contemple les tableaux exposés dans sa chambre. Un surtout l'intrigue : le portrait d'une jeune femme. Elle paraît vivante vivante. L'homme lit l'analyse de ce portrait dans un recueil trouvé là. C'est

écrivains majeurs du XIXème siècle Il est également connu pour avoir su introduire une dimension fantastique à plusieurs de ses récits. Il a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une Vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-1888, mais surtout par ses nouvelles, comme Boule de Suif en 1880, les Contes de la bécasse en 1883 ou le Horla en 1887. Ses œuvres sont du genre réaliste et fantastique. La scolarité se déroule au Lycée impérial Napoléon à Paris, puis à l'institut ecclésiastique

invisible, grands éclairs, la terre s’ouvre ». La mort funeste de Dom Juan symbolise l’enfer et la damnation éternelle, avec la métaphore filée du feu : « grands éclairs, brasier ardent, feu invisible ». On a une sorte de Deus ex machina. B/ Le fantastique Une pièce à machines: goût baroque pour le spectaculaire, succession rapide d’actions (le tout se joue en quelques minutes) et un effet de crescendo intensément dramatique (l’annonce du spectre, l’arrivée de la statue, la sentence, la main tendue

Leçon littéraire : la nouvelle fantastique « La main d’écorché » de Maupassant, 1875 I. Objectifs : Cette leçon a pour objectif de faire découvrir aux élèves les caractéristiques de la nouvelle fantastique en lisant « La main d’écorché » de Maupassant. Ce genre appartient au programme du second degré et est susceptible d’intéresser les élèves grâce à la brièveté et au suspense de ses textes. Les élèves possèdent déjà très probablement des compétences quant à l’analyse de la nouvelle et les

poésie nous fait rêver, nous transporte, puis nous verrons qu'elle peut également permettre d'apporter un regard neuf sur la réalité. I. Un monde à part, loin de la réalité. A. Le monde poétique, un cadre irréel, fantastique. En poésie, certains effets de style et procédés d'écriture ne facilitent pas la compréhension du lecteur, c'est pourquoi on peut penser que la poésie nous éloigne du réel. Dans Aube, de Rimbaud, le vocabulaire utilisé nous ramène à une apparition

l'on peut rapprocher de l'opposition entre le monde fantastique (représenté par le modernisme) et le monde réel (représenté par le traditionnel). On peut remarquer une progression dramatique de strophe en strophe, représentant le jeu entre l'imaginaire et le réel. Tout d'abord dans la première strophe on se trouve dans un environnement réaliste (nuit dans une taverne au bord du Rhin) dans lequel le narrateur introduit un univers fantastique avec l'histoire du batelier, qui jusque là n'est qu'une

nature, dans une seconde partie ( de  « Il y avait » à « qu 'elle sifflotait ») nous verrons le thème de la distance et du rapprochement, enfin dans une troisième partie ( de « La laie s'enfonçait » à « petite sorcière de la forêt ») nous verrons la dimension poétique et onirique de ce passage. Tout d'abord, il est important de mentionner que le début de l'extrait est parsemé de verbes de perception. D'ailleurs, dans la première phrase le héros lève « les yeux vers la perspective » (l.1-2) on a ici

métamorphose bestiale : Les mineurs n'ont même plus de visage. Il n'y a plus que des mâchoires. Le champ lexical des animaux est bien là "mâchoire", "bête fauve" et "galopait". Il y a une incohérence entre ces derniers mots. Cela introduit une dimension fantastique renforcée par la description du paysage basée sur la monochromie du rouge, la couleur du sang. On a en effet trois allusions au sang dus au coucher du soleil qui signifie la mort d'une classe, la fin des bourgeois. Mais tout ceci est du domaine

Comme poète, il est l'inventeur du vers de quatorze syllabes. Nous allons nous intéresser durant ce commentaire à sa poésie « La Bicyclette », tirée de son recueil Retour au calme, publié en 1989. Nous allons voir que Jacques Réda nous donne une dimension exceptionnelle de « La bicyclette » ainsi que de l’environnement dans lequel elle se trouve, notamment grâce au rôle important que joue la lumière. Pour cela nous verrons que l’auteur rend le cadre spatio-temporel exceptionnel dans le calme et

sous-thèmes que j’ai choisis se divisent en trois volets. Le fantastique - dimension de la littérature qui épouse particulièrement bien le style littéraire russe - suivi du sentiment de culpabilité qui met en opposition les deux protagonistes en expliquant comment le désir est vécu d’un côté comme de l’autre, et finalement, le regard qui appui ce désir charnel tout en étant lié à la rivalité. Le genre fantastique est une dimension fondamentale de la littérature qui implique, afin que l’on