La Condition Féminine De Laclos

de bonne foi ses friponneries, au point de perfection où son habileté les portait ; mais je l’avais crue naturelle et ne l’avais aimée que sur ce pied-là, de sorte que mon amour cessa tout d’un coup, comme si mon cœur ne s’était attendri que sous condition. Elle m’aperçut à son tour dans son miroir, et rougit. Pour moi, j’entrai en riant, et ramassant mon gant : Ah ! Mademoiselle, je vous demande pardon, lui dis-je, d’avoir mis jusqu’ici sur le compte de la nature des appas dont tout l’honneur n’est

le mieux au monde? Ce cheval vaut quatre mille francs, tu n'es pas assez riche pour que cette dépense ne te gêne pas. " Mme de Malivert ouvrit le tiroir d'un secrétaire: " Voilà mon testament, dit-elle, je te donnais mes diamants, mais sous une condition expresse, c'est que tant que durerait le produit de leur vente, tu aurais un cheval que tu monterais quelquefois par mon ordre. J'ai fait vendre en secret deux de ces diamants pour avoir le bonheur de te voir un joli cheval de mon vivant. L'un des

réflexion critique, d’enrichir et d’affiner sa sensibilité, de nourrir son imagination et de développer sa personnalité, donne aux textes littéraires, sans exclure les autres textes, toute la place qui leur est due. Des textes non littéraires, à condition qu’ils soient substantiels, bien composés et bien rédigés, fournissent aux apprenants l’occasion de réfléchir sur le mouvement d’une pensée, sur les arguments et leur enchaînement logique. Les apprenants s’initient de cette manière aux techniques

manque dans l’œuvre poétique et picturale de Mimie Langlois», mémoire de maîtrise, 1979, xxii, 229 p. Dir. : Pierre Beaudry. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1980 v.004; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1980 v.004; Microfilm; CÉTUQ. Beaulieu, Denyse, «Écriture et féminin dans l’Histoire de Juliette, de Sade», mémoire de maîtrise, 1983, v, 133 p. Dir. : Christie McDonald. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1983 v.005; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1983 v.005; Microfilm; CÉTUQ. Beaulieu, Georges, «De la pierre à la plénitude du

qui semble ne jamais devoir finir[e 202]. Après que le front a été rompu par les armées alliées à partir de l'été 1918[e 202], l'Allemagne signe le 11 novembre l'armistice de Rethondes[e 203]. Outre le retour de l'Alsace-Lorraine à la France, les conditions de la paix que Paris souhaite imposer à Berlin lors du traité de Versailles sont particulièrement dures : la France compte en effet faire payer les dommages de la guerre à celle qu'elle accuse d'en être la seule responsable[e 203]. Après quelques

L’été d’après, il revint, décidé à partir s’installer dans les pays nordiques. Il vendit son cabinet à mon neveu, qui venait juste de terminer ses études. Mon grand frère paya la somme demandée sans marchander. Le tout se passa dans les meilleures conditions possibles. Je découvris cependant que Mamed aimait trop l’argent, peur de manquer ou simplement une tendance à l’avarice qu’il cachait en faisant des mots d’esprit. Mamed parti, je me retrouvai bien seul. Nos coups de téléphone et nos lettres s’espacèrent

hammam et décrire les scènes qui s’y passent : « J’avais peut-être six ans. Ma mémoire était une cire fraîche et les moindres événements s’y gravaient en images ineffaçables. » Le héros constitue progressivement sa personnalité. L’entrée dans le monde féminin via le bain maure lui permet de découvrir un univers inconnu, mais également de décrire un lieu traditionnel caractéristique de la culture marocaine, un lieu dont il garde un souvenir des plus amers: « Je savais qu’au fond d’un boyau noir et humide

PERSONNAGES : actant / sphère d'action / personnages / rôles | IIème partie : DISCOURS > RÉCIT | LE TEMPS DU RÉCIT : ordre / durée / fréquence | LA FOCALISATION : interne / externe / zéro | LA VOIX DU RÉCIT : niveau / relation au récit - Conditions spatio-temporelles - rôles | CONCLUSIONS : dislocation / réduction / mise en abîme | Bibliographie | *   Ière partie : RÉCIT > DISCOURS |   | | | *   1. LOGIQUES DES ACTIONS | *   * La distinction opérée entre récit

fatigue rougissait, elle revenait ailes battantes, inquiète de tout ce qui, privé d’elle, perdait la chaleur et le goût de vivre. Elle n’a jamais su qu’à chaque retour l’odeur de sa pelisse en ventre-de-gris 1 , pénétrée d’un parfum châtain clair, féminin, chaste, éloigné des basses séductions axillaires 2 , m’ôtait la parole et jusqu’à l’effusion. D’un geste, d’un regard elle reprenait tout. Quelle promptitude de main ! Elle coupait des bolducs 3 roses, déchaînait des comestibles coloniaux, repliait

ambiguităţii sentimental-senzuale) şi cu Rousseau, evocarea vieţii emoţionale găseşte drept de cetate în roman. De la complacerea în deliciile unei afectivităţi descoperite, la tratarea cinică a acestei sensibilităţi, în romanele lui Choderlos de Laclos şi ale marchizului de Sade, iar, mai apoi, la cruda analiză psihologică din Adolphe al lui Benjamin Constant, arta romanescă face progrese neîncetate în explorarea intimităţii. Ea devine astfel, după Albérès, o artă a „indiscreţiei", istoria romanului