L Humour En Argumentation

Mangeaille" (William Shakespeare). Vous illustrerez cette citation en vous appuyant sur des extraits précis de Gargantua. Séance n°5 – lecture cursive : la naissance de Gargantua. (1 heure) Étude du chapitre 6 : 1. Une scène réaliste d’accouchement ? 2. Humour et fantaisie au service de la parodie du discours théologique. Séance n°6- Exposé : le personnage de Gargantua. (1 heure) Séance n°7 : le gigantisme (1 heure) 1. Exposé : le gigantisme dans Gargantua. 2. Un groupement de textes en lecture cursive

de l'action rapide, présent qui actualise la scène et la rend vivante). Accélération de l'action après le discours du renard (verbes d'action, rythme en 6/6), variation de la mesure des vers, discours direct comme une petite scène théâtrale. Humour du fabuliste A. Parodie : mime le discours de l'éloge qui flatte les notables, cf structure du discours : adresse, titre de courtoisie, phrases exclamatives, éloge (figure mythique du Phenix, gradation rythmique). Parodie également le discours

guerre..."; le tableua épique, sonore et coloré de la guerre dans le Mal Rimbaud. Les romanciers font réagir par leur peinture concrète du monde, qui a autant d'impact que de grands discours. Description de la misère des mineurs par Zola dans Germinal. Humour, fantaisie de Rabelais pour défendre sa conception de l'éducation. On constate donc que chaque auteur choisit le genre, le registre, les procédés qu'il pense les plus propices pour convaincre ou persuader. Cependant, l'efficacité des textes littéraires

caractéristiques formelles du conte populaire, comme la stylisation des personnages. (=> représentation de façon simplifiée ) Le conte philosophique correspondait tout particulièrement au dessein vulgarisateur et polémique de Voltaire, ainsi qu'à son humour multiforme. L'auteur de Candide fut à la fois l'un des créateurs et le maître incontesté de ce genre. 2/ Héros / Antihéros Voltairien. Tout en possédant les traits d'un héros traditionnel, les principaux personnages des contes voltairien s'en

parler à son coeur, toucher sa sympathie ✗ faire une argumentation émotionnelle (c'est un affectif) Bilieux ✗ Visage carré rétracté, ✗ trois étages sensiblement égaux ✗ regard dur et perçant ✗ teint bistre ✗ physique grand et solide ✗ Sec ✗ rude ✗ dynamique ✗ pratique ✗ Énergétique ✗ orgueilleux ✗ intransigeant ✗ dominateur ✗ Être logique, précis, patient et calme ✗ parler à sa raisonnement ✗ faire une argumentation très précise (c'est un être très équilibré) 8 Nerveux

démarche de la négociation commerciale. Comme tout type de négociation, la négociation commerciale poursuit une démarche composée en principe de six étapes essentielles : - Préparation - Prise de contact - Découverte - Argumentation et traitement d’objections - Conclusion - Suivi. Paragraphe I : Préparation de la négociation Dans la phase de préparation, il faut mettre en place un plan de négociation en prévision des actions et des réactions pour bien préparer

dire ? Michael Moore répète qu'il fait des films pour qu'ils soient vus par le plus grand nombre. Dans ce dessein, il utilise les ressorts des médias de masses, de la publicité en particulier, pour captiver ses spectateurs. Publicité, clips-vidéo, humour, sketchs, sentimentalisme, images chocs, etc. Tout est bon pour éviter au spectateur de s’ennuyer. La structure choisie est en fourre-tout, comparable à l’émission Le Zapping de Canal+. Michael Moore à la télécommande, l’ensemble paraît hétérogène

communication produit peut et doit être créative (cf. exemple de la Coccinelle Wolkswagen aux USA = transformer ses défauts en qualités, humour et créativité pour cela, auteur : Bill Berbach) (une communication marque ne s’identifie pas par l’absence du produit le cas Benetton est exceptionnel. On doit voir normalement le produit, mais le registre (humour, élégance…) peut être différent. On met en valeur surtout la personnalité de la marque et non les performances objectives du produit ou des

indifférents) ; nous voyons aussi le Boeing (pp. 72 et 91) depuis le restaurant, arrivant en-dessous ; et même (p. 104), du haut des tours, nous apercevons de la ville « exactement [ce] qu’on peut admirer d’un avion en vol » - WW nous donne donc, non sans humour noir, le point de vue des terroristes. Par la multiplicité des focalisations alternées et des divers types d’écriture (récit, dialogue, discours, descriptions sont équilibrés), WW parvient à être vif, et atteint presque l’exhaustivité : ce roman a

Est-elle seulement destinée aux enfants ? Au peuple ? Au « vulgaire » ?  Comment les auteurs de contes et fables ont-ils réagi face à ces condamnations ?  Quelles sont sont les limites de la fable, et plus largement d’un apologue et donc d’une argumentation indirecte ?  En quoi les termes « pensée » et « imagination » ne sont-ils pas compatibles ?  Quelles sont les limites de l’imagination ?  Que reproche-t-on à l’imagination ?  Comment le mensonge, les faux semblants et les apparences sont-ils