L'Homme au masque d'or

contre l’homme, ce fut un crime contre l’humanité toute entière. Et l’homme noir qui éternellement « entend de la cale monter les malédictions enchaînées, les hoquettements des mourants, le bruit de l’un d’entre eux qu’on jette à la mer ». Cet homme noir qui ne peut s’empêcher de se répéter sans fin « Et ce pays cria pendant des siècles que nous sommes des bêtes brutes ». Cet homme noir, je veux le dire ici à Dakar, a le visage de tous les hommes du monde. Cette souffrance de l’homme noir, je

Trictrac, Félix est obligé de laisser le conte gagner la partie à moins que celui-ci ne parte dans ses crises habituelles. Mais la principale raison qui animent ses crises est la présence de Félix, en effet, le conte est « Il se rencontre en lui l'homme et le malade, deux natures différentes dont les contradictions expliquent bien des bizarreries. » Dans la seconde partie du roman, le mari dira qu' «  une femme moins vertueuse et surtout moins niaise lui aurait convenu d'avantage. » Tandis que la

loisir et de luxe. ⇒ Le programme d’éducation de Rabelais ne peut atteindre un traité pédagogique : il y a des incohérences. Mais il témoigne de l’enthousiasme de Rabelais pour une éducation dont il attend tout, car c’est elle seule qui fait l’homme. GOUVERNEMENT - Gargantua n’étudie pas la politique. La guerre picrocholine survient à point nommé pour esquisser le portrait d’un monarque humaniste, par opposition au tyran Picrochole associé à Charles Quint. - La réflexion politique

Spectres ", 1866), il aima jusque dans sa vieillesse d'un amour impartagé (" Le Dernier Dieu ", 1886). Contre les exigences de cette sensibilité torturée, il loue l'impassibilité dont les parnassiens se font un masque, souvent mal ajusté au visage. Le désengagement politique est un autre masque. Leconte de Lisle garde la nostalgie secrète de 1848, il écoute " l'appel désespéré des nations en croix et des justes râlant sur le fumier des villes " (" Tristesse du diable "). Pour oublier sa tristesse, il

LE ROMAN ET SES PERSONNAGES : VISIONS DE L’HOMME ET DU MONDE Etude en œuvre intégrale de Flaubert, L’Education sentimentale Ce travail a été réalisé par Emilie BOUTLEY, agrégée de Lettres Modernes, pour ses élèves de 1ère du Lycée Philippe de Girard à Avignon (84) Les élèves ont disposé d’un peu plus d’un mois pour lire l’œuvre, aidés d’une feuille de lecture. Séance 1 : Correction de la feuille de lecture guidée (voir plus bas) Retour sur le travail fait en cours d’Histoire : le XIX siècle

rompu l'équilibre du temps La mort qui vient la mort qui va la mort vécue La mort visible boit et mange à mes dépens Morte visible Nusch invisible et plus dure Que la soif et la faim à mon corps épuisé Masque de neige sur la terre et sous la terre Source des larmes dans la nuit masque d'aveugle Mon passé se dissout je fais place au silence. « Notre vie » Paul Eluard Auteur : Eugène Émile Paul Grindel, dit Paul Éluard, est un poète français né à Saint-Denis le 14 décembre 1895 et mort

Utilisation d'une restrictive : “n'a jamais été que...” Donc ses caractéristiques morales se trouvent accentuées par son physique. Les images:Petit doigt et barbe = caricature d'Agamemnon car réduction progressive à ces deux éléments. Barbe “d'or” mais répulsion cependant. Description dans une attitude royale, mais aussi une conduite plus ordinaire : boire, conduire le cheval, sceptre. Puis allusion au tragique de la mort d'Iphigénie. Cf: image picturale du soleil. Donc un portrait totalement

développées des « super-productions » à l'italienne, favorisée par la montée du chômage, qui donne de ce fait une main d'œuvre et des figurants en grande quantité et qu'on peut mal payer. Le succès du cinéma allemand s'impose et voit naître son âge d'or, qui ne prendra fin qu'au cours des années 1930 : de plus en plus présent en Europe centrale et scandinave, il enterre les prétentions des cinémas suédois et danois d'avoir eux-mêmes de grandes ambitions. Le réalisateur Ernst Lubitsch développe

lexical du vol dans ses répliques (« l’action la plus noire, l’attentat le plus horrible qui jamais ait été commis », « ton crime », « voleur infâme », « un guet-apens, un assassinat de la sorte », « Bel amour, bel amour, ma foi ! l’amour de mes louis d’or ! », « le vol qu’il m’a fait »). Cette obsession l’empêche de comprendre ce que lui dit son interlocuteur. Pourtant la scène présente ici une situation de comique de mœurs. Il y est implicitement question d’un mariage auquel ne souscrit pas un père

Dans le premier paragraphe, elle évoque une époque révolue et lointaine, « enfance de l’humanité » où il y avait alors place pour tous ». Le champ lexical de l’innocence (« enfance », « ignorance », « simplicité ») fait de cette période un certain âge d’or opposé (l’adverbe de temps « aujourd’hui » souligne l’opposition) à la société du XIXème où il s’agit dorénavant de « vivre somptueusement ». De manière systématique, Louise Michel a recours aux procédés rhétoriques relatifs au discours public qui