L'Art des bruits

clameur immense qui s’élève, Vos échos, jamais las, vastes postérités, D’Hektôr, et d’Odysseus, et d’Akhilleus chantés. Les héros à leur tour, après les luttes vastes, Pieux, sacrifiaient aux neuf Déesses chastes, Et non moins que de l’art d’Arès furent épris De l’Art dont une Palme immortelle est le prix, Akhilleus entre tous ! Et le Laëtiade Dompta, parole d’or qui charme et persuade, Les esprits et les cœurs et les âmes toujours, Ainsi qu’Orpheus domptait les tigres et les ours. — Plus tard

ainsi la portée de la loi du 10 juillet 19763. L'article 1 de la loi du 31 décembre 1913 sur les monuments historiques avait reconnu l'intérêt public de la conservation de certains immeubles comme monuments historiques au titre de l'histoire ou de l'art. Puis l'article 4 de la loi du 2 mai 1930 relative à la protection des monuments naturels et des sites a proclamé l'existence de monuments naturels et de sites dont la conservation présente un intérêt général pour des raisons artistiques, historiques

que l’origine du langage devint un grand sujet d’étude. Pour les chercheurs des années 80, l’époque d’apparition du langage restait assez floue. Pour certain, ce fut il y a 40 000 ans, époque de la "révolution symbolique" avec le développement de l’art pariétal, des outils et des sépultures, ou pour d’autres ce fut il y a 150'000 ans, époque de l’apparition des Homo sapiens. Cette hypothèse a été influencée par des études sur l’appareil vocal et celles-ci ont démontré que seul l’Homo sapiens était

sur le panneau de droite. Selon Lichtenstein, cette oeuvre est humoristique « un tableau tirant sur l’autre ». Les caractéristiques propres à la bande dessinée sont utilisées : formes simples et cernées d’un trait noir, lettres démesurées pour le bruit de l’explosion, présence d'une légende enfermée dans une bulle en haut de l’image : "j'ai pressé la commande de tir... et les fusées ont flambé devant moi dans le ciel...", langage cinématographique avec utilisation de différents plans pour marquer

demeurant sociables. A moins qu'il ne s'agisse, pour qu'elles se dérident, de montrer patte blanche. En fait, elles sont doubles, partagées entre leur désir de plaire, d'être admirées ou respectées, et leur besoin de se replier sur elles-mêmes loin du bruit, afin de réfléchir posément ou pour faire le point. Réfléchies et inquiètes, elles ont conscience que la vie n'est ni un jeu ni un plaisir. C'est sans doute pour cela qu'elles ont besoin du travail pour s'affirmer et se rassurer. Leur puissance d'action

Introduction rédigée : La Bruyère livre dans les Caractères sa vision sans concession de la société du XVIIe siècle. L’écrivain est un fin observateur, un témoin bien placé pour décrire la cour de Versailles qu’il fréquente lui-même, et il excelle dans l’art du portrait. Le sujet central des descriptions de ce moraliste est le courtisan, qui mène une vie de représentation. Cette forme littéraire héritée de la technique picturale devient, sous la plume du moraliste, l’étude critique d’un type humain. La

l’évocation du monde moderne ou de scène de rue. Pour Baudelaire, l’art c’est la musique, la peinture, etc. D’après lui, dans l’art, il faut faire apparaitre des correspondances: _ Il y a des liens entre nos sensations. Certaines couleurs vont nous sembler plus froides ou bien chaude, et même certains sons vont être perçu différemment, il y a ceux qui sont grave et ceux qui sont aigue. Donc ces choses-là correspondent en elles. C’est que l’art joue avec les correspondances. _Les sensations peuvent correspondre

marche dans une nature hostile ou comme une vision rapide, sans accommodation, du buisson, qui frappe l'œil. Les sensations auditives sont elles aussi particulièrement agressives, brusques et violentes, " des gares tonnent " et " l'avoine siffle ". Les bruits de l'industrie qui émanent des usines sont violents, on entend le " cris des métaux " dans les forges. Des bruissements lugubres se font entendre comparables à ceux des " sistres " instruments de musique funéraire dans l'ancienne Égypte. Les sensations

cachés sous des ponts de verdure Tracent en serpentant les contours du vallon; Ils mêlent un moment leur onde et leur murmure, Et non loin de leur source ils se perdent sans nom. La source de mes jours comme eux s'est écoulée, Elle a passé sans bruit, sans nom et sans retour : Mais leur onde est limpide, et mon âme troublée N'aura pas réfléchi les clartés d'un beau jour. La fraîcheur de leurs lits, l'ombre qui les couronne, M'enchaînent tout le jour sur les bords des ruisseaux; Comme un enfant

fictionnel 15h40 Eric Lecerf, le cinéma comme école d'innocence propre à requalifier les lignes de partage entre fiction et réalité 16h 00 Bernard Guelton, Immersions et émersions dans les fictions artistiques 16h 20 Nizar Mouakher, L’art actuel : peinture fictive ou fiction picturale ? 16h 40 Discussion 17h00 Pause café Séance 3 Président : Adel Bouallègue Energie fictionnelle 17h 20 Wahid Lajmi, L’image photographique: intensité du réel ou une recherche