Jansénisme Et Théâtre

est directement liée à l’unité religieuse et Louis XIV en est conscient. Son action se développe dans plusieurs directions. IL essaie de diminuer l’emprise du pape sur le clergé, de donner à l’Eglise une orientation plus nationale. Il combat le Jansénisme, parce qu’il est source de division. Mais surtout il tente de réduire l’idéologie protestante. -Construire la prospérité : Louis XIV, qui attache beaucoup d’importance à la prospérité économique de son royaume, charge son ministre Colbert de

marquée aussi par son grand ami La Rochefoucauld. Le moraliste donne en particulier à la romancière une vision pessimiste des hommes et son goût pour une écriture soignée. ➢ Le jansénisme et les écrivains du XVIIe siècle Malgré son caractère austère et pessimiste notamment au sujet de la liberté humaine, le jansénisme eut une grande influence sur les élites intellectuelles du XVIIe siècle qui virent dans cette vision de la destinée humaine une explication de leur propre vision pessimiste de

objectifs de Première La définition de cet objet d’étude « Théâtre : texte et représentation » met en valeur les spécificités de ce genre que vous avez étudié en Seconde dans la perspective des registres (comédie, tragédie). ‡ Il vous est donc nécessaire d’envisager Bérénice dans le contexte de l’histoire littéraire pour le texte mais aussi de garder à l’esprit le problème de la mise en scène de cette pièce. En effet, le théâtre - surtout à l’âge Classique - s’appuie sur un art de l’illusion

« affaire » se résume ainsi : « Molière qui toute sa vie s’est revendiqué comme farceur, comédien et chef de troupe, directeur de théâtre, fut, plus encore, le Bouffon du Roi. En tant que tel, il n’a écrit aucune des pièces qu’il signa (ou même ne signa pas car les mœurs littéraires de l’époque l’en dispensaient). Les trente-trois œuvres répertoriées de son théâtre ont été : - « raccommodées » par des collaborateurs à partir de comédies françaises, de pièces espagnoles ou de farces italiennes (par

trois premières | |scènes de l’acte II. | |Le fait de donner à cette catégorie de la population un rôle aussi important est assez rare dans le théâtre du XVIIe. Le | |paysan y est, certes, souvent mis en scène, mais on lui laisse une toute petite place alors qu’il en tient une si grande | |dans la vie de la nation.

domaines de recherche (politique, par exemple) échappent à l'emprise religieuse. La thématique chevaleresque recule. Par contre la poésie courtoise garde sa vigueur avec notamment les œuvres poétiques de Christine de Pisan, Charles d'Orléans. Le théâtre est très actif : passions et mystères (Arnoul Gréban et Jean Michel, Le Mystère de la Passion, mais aussi textes allégoriques (moralités) ou comiques (soties et farces) La Farce de Maître Pathelin. Farce : à l'origine, pièce comique introduite (comme

sciences humaines, etc. Le Théâtre est l'activité culturelle de l'époque, du dix-septième, pour toutes les classes, des gens ordinaires au roi. Richelieu était passionné de théâtre jusqu'au point d'avoir un théâtre dans sa résidence, le Palais-Cardinal. (Les troupes de théâtre). Il a été mécène d'auteurs de théâtre. Le théâtre a fusionné avec l'instrument de contrôle nécessaire pour mener à bien leurs plans. Cela signifie qu'on peut obtenir notres buts à travers le théâtre. Quand il meurt, il donne

pr J est synonyme de déchirement, de mal-être. L’amour entre Mme de R et J est relation adultère car cette dernière est mariée au maire du petit village jurassien, Verrière. A travers cette relation illégitime, le narr transmet un héritage du jansénisme, mv religieux et intellectuel qui place la raison au dessus des sentiments (« Devo punirmi, devo punirmi, se troppo amai, etc. » => « Je dois me punir, je dois me punir, si j’ai trop aimé… » chap XIX, livre I). Autrement dit ds cette doctrine

au temps des guerres de religion, cette littérature s'épanouit dans un climat d'instabilité politique (opposition entre centralisation étatique et résistance nobiliaire, fronde aristocratique, régences), d'effervescence religieuse (libertinage, jansénisme, affaire de Loudun) et une remise en cause de la place de l'homme dans l'univers (travaux de Kepler et Galilée). Le baroque reflète cette instabilité face à un monde en mutation. Jouant sur le changement, la métamorphose et le trompe-l’œil, il cherche

roman à une tragédie. Il est né après la tragédie classique et, comme dans ce genre de pièces, c'est bien la fatalité qui s'exerce («Pourquoi la destinée nous sépare-t-elle par un obstacle si invincible?»). Il a les caractères du théâtre classique, et une pièce de théâtre a pu être faite très rapidement à partir du roman. En ce qui concerne le sujet, le roman voit l'exercice de la fatalité sur des personnages de haut rang, personnages qui sont ceux de la tragédie. En ce qui concerne la forme, par