Jansénisme Et Théâtre

TRAG ÉDIE DU D ÉSIR ET ÉCHEC DU DIVIN. Analyse dramaturgique et proposition de mise en scène sur la scène six de « L’Amour de Phèdre », Sarah Kane, 1996. 2 TABLES DES MATIÈRES Introduction ......................................................................................................................................... 3 1. De Racine à Kane ou l’apparition d’une tragédie déstructurée ...................................................... 5 A) L’évolution du mythe, d’Euripide à Sarah

DISSERTATION LA TRAGEDIE RACINIENNE       Sujet : Selon A. Adam, le théâtre racinien dépeint " un monde cruel, peuplé d'êtres passionnés et faibles, entraînés par les fatalités de leur sang". Commentez cette affirmation à la lumière de vos lectures des tragédies raciniennes.     INTRODUCTION Élevé dans les petites écoles de Port-Royal les champs, Racine est, dès son plus jeune âge, imprégné profondément par le jansénisme, qui marque également ses tragédies. C'est ainsi que l'on a pu dire de

règles énoncées par Aristote dans la Poétique, et, avec Sophonisbe (1634), il donne la première tragédie qui respecte la règle des trois unités (de temps, de lieu, d'action). Mais c'est surtout trois ans plus tard, en 1637, que Corneille annonce le théâtre classique : le Cid est une pièce conçue comme une étude psychologique exposant un conflit des passions et de la volonté. 2. Les grands auteurs classiques et les principes du classicisme Ingres, Louis XIV et Molière déjeunant à Versailles Quels

et frappante qui énonce cette règle de conduite. Au XVIIe siècle, La Rochefoucauld en a écrit un recueil. * Le jansénisme, en mettant l’accent sur la faiblesse et la corruption de la nature humaine, exerce une influence décisive sur l’analyse pessimiste que les Classiques feront des passions : - Racine, qui passa son enfance à Port-Royal, renonce à partir de 1691 au théâtre. - La Bruyère et La Rochefoucauld tracent un portrait pessimiste de leurs contemporains. - Sous l’influence de Mme

classicisme dans la sphère picturale sont atypiques : Nicolas Poussin et Claude Gelée, dit le Lorrain, ont fait carrière à Rome, quant à Philippe de Champaigne, s'il fut sous Louis XIII et la Régence un peintre proche du pouvoir, son rapprochement du jansénisme persécuté par Louis XIV l'éloigne, à la fin de sa vie, et du souverain et de l'Académie. Le Sueur Eustache ; Elève de Simon Vouet, à la recherche d’un équilibre entre les pâmoison de Murillo et l’ascétisme de Port-Royal St Bruno.

le contrôle qu'elle exerce sur elle-même, découvre qu'elle ne règne plus, elle peut régner sur les hommes, l'État, mais non sur ceux que ses yeux lui font voir jusque dans la nuit. Si voir est hanté par le malheur, c'est peut-être parce que le théâtre de Racine montre que voir n'est pas un acte, et qu'il ne sert à rien. Agir suppose une volonté, un but. Le regard n'est pas volontaire, ce qu'il apprend ne donne absolument aucun moyen d'échapper au malheur, de lutter contre le destin, ne fait que

règles énoncées par Aristotedans la Poétique, et, avec Sophonisbe (1634), il donne la première tragédie qui respecte la règle des trois unités (de temps, de lieu, d'action). Mais c'est surtout trois ans plus tard, en 1637, que Corneille annonce le théâtre classique : le Cid est une pièce conçue comme une étude psychologique exposant un conflit des passions et de la volonté. 2. Les grands auteurs classiques et les principes du classicisme Ingres, Louis XIV et Molière déjeunant à Versailles Quels

nombre de choses, comme la modification des alliances (abandon de l'Espagne pour l'Angleterre) , le system de Law améliorant la situation des dettes de l'État, l’augmentation des libertés et légitimation du Parlement ou encore les lois religieuses (Jansénisme, etc.) . Louis XV sera un bon roi, s'entourant d'artistes et d'artisans. Pour ce qui est politique : Manquant de confiance en lui, Louis XV fera

| |   Sous la distanciation temporelle et géographique, Andromaque révèle clairement la situation idéologique et historique de l'époque. Esthétiquement, la pièce s'inscrit| |dans le fonctionnement du théâtre régulier avec lequel Jean Racine, contrairement à Pierre Corneille, est en parfaite adéquation. Les différents éléments de l'action, | |intimement liés, concourent à former un ensemble homogène et les conflits d'intérêts entre les personnages les

Racine est d’abord le rival de Corneille, celui qui va en quelque sorte prendre sa place sur la scène du théâtre français. Beaucoup de choses vont ê soulignées dans leur rapport pour les opposer : * Corneille = vertu romaine (Ms Nicomède c’est en Bithynie, Rodogune c’est en Syrie, Le Cid en Espagne médiévale, Médée en Grèce) * Racine = lyrisme de la poésie grecque (= Phèdre, Bajazet -> on est dans le mythe, ça n’a rien de grec) Méfions-nous des stéréotypes ! Britannicus = pièce qui