Imagination Pascal Montaigne

Chacun des textes propose une image du poète. Vous en dégagerez les traits communs et les principales divergences. Commentaire : Aragon, « ce que dit Elsa », Cantique à Elsa Dissertation : Pour être poète, suffit-il de se laisser emporter par son imagination et de fuit ; comme l’écrit Alfred de Vigny, « vers des mondes inconnus » ? Invention : Vous avez écrit un recueil de poèmes. Vous l’adressez à un poète d’aujourd’hui, publié et reconnu, pour obtenir son avis et son soutien. Vous joignez une lettre

------------------------------------------------- ___________ INTRODUCTION GENERALE ___________Objectifs du travail :L'image animale constitue une importante source d'inspiration de l'imaginaire humain. Existant depuis l'Antiquité, où elle fut l'expression d'une profonde imagination à travers des animaux comme le sphinx ou l'hippogriffe, sa forme plus connue sous le nom de « Bestiaire »(1), terme qui apparaît dans la langue française en 1119 pour désigner un recueil de récits sur les animaux (2), s'imposera surtout au Moyen-Age

l’image qui renvoie directement à son référent, critère de vérité et de valeur, et l’image qui simule la conformité, la convenance, l’adéquation mais sans les réaliser » [17], on insiste, à la Renaissance et à l’âge classique, comme Malebranche ou Pascal sur « cette propriété de l’image d’engendrer un espace illusoire, de créer un environnement de simulacres qui fait croire à la réalité des apparences » [18]. D’autre part, on attribue, comme Kant, la perte de la conscience ou de la raison à la puissance

nous remettre à lʹinstant sous le joug de la fortune et des hommes et nous rendre au sentiment de nos malheurs. Un silence absolu porte à la tristesse. Il 59 Textes du XVIIIè siècle offre une image de la mort. Alors le secours dʹune imagination riante est nécessaire et se présente assez naturellement à ceux que le ciel en a gratifiés. Le mouvement qui ne vient pas du dehors se fait alors audedans de nous. Le repos est moindre, il est vrai, mais il est aussi plus agréable avant de légères

du m´lange de ses beaut´s et de ses d´fauts, il r´sulte un po`me qui e e e e e ` a ne ressemble a rien de ce qu’on a vu, et qui laisse dans l’ˆme une impression durable. On se demande, apr`s l’avoir lu, comment un homme a pu trouver e dans son imagination tant de supplices diff´rents, qu’il semble avoir ´puis´ les e e e ressources de la vengeance divine ; comment il a pu, dans une langue naissante, les peindre avec des couleurs aussi chaudes et si vraies, et, dans une carri`re de e trente-quatre chants

72). Export, Copyright et Diversification Directeur : Thierry Lamarre, assisté de Yolande Boulanger (89 44). Copyright@gmc.tm.fr et www.marieclaire-copyright.com. Marie Claire Diffusion Jean-Luc Filegon, directeur de la diffusion (0 800 20 86 03). Pascal Buchi, responsable produit. Marketing, coordination générale Gwenaëlle Thebault, directrice (85 42). Service abonnements Tél. de France : 03 44 62 52 40. De l’étranger : 33 3 44 62 52 40. Administrateur et directrice commerciale France Véronique Depéry

certaines proses écrites pendant la période de « voyance » : «J'ai essayé d'inventer de nouvelles fleurs, de nouveaux astres, de nouvelles chairs, de nouvelles langues. J'ai cru acquérir des pouvoirs surnaturels. Eh bien ! Je dois enterrer mon imagination et mes souvenirs ! Une belle gloire d'artiste et de conteur emportée ! Moi !, moi qui me suis dit mage ou ange, dispensé de toute morale, je suis rendu au sol, avec un devoir à chercher, et la réalité rugueuse à étreindre ! », paragraphe qui semble

littéraire La fabrique de l’histoire du Moyen Âge Auteur : Année de création et de mise à jour : Sandrine LAVAUD 2009 2010 Les cours sont strictement réservés à l’usage privé des étudiants inscrits à l’UFR d’Histoire de l’Université Michel de Montaigne de Bordeaux 3. Toute personne qui utiliserait ce document à d’autres usages ou qui en ferait une reproduction intégrale ou partielle sans le consentement de l’UFR d’Histoire de l’Université s’exposerait aux poursuites judiciaires et sanctions prévues

place, preferring the idiom of "noplace". 8 Liste des abréviations utilisées Œuvre de François MAURIAC AA : Un adolescent d’autrefois Ag : L’Agneau AN : Les Anges noirs BL : Le Baiser au lépreux BN (1, 2, 3, 4, 5) : Bloc-notes BP : Blaise Pascal et sa sœur Jacqueline CEP : Ce qui était perdu CID : Conscience instinct divin CQC : Ce que je crois CM : Les Chemins de la mer CN : Le Cahier noir CS : La chair et le sang CV : Commencements d’une vie D : Destins DA : Le Désert de L’amour DAM : D’autres

père de Marcel Pagnol). Dans le premier texte, Chateaubriand se réfère aux propos “contés” par un “on” énigmatique pour nourrir sa mémoire du souvenir de faits qu’il n’a pu connaître car le nouveau-né qu’il était alors n’a pu en garder trace. Son imagination semble se délecter de ses malheurs. L’auteur des Mémoires d’outre-tombe cherche dans les circonstances étranges de sa naissance ce qui peut avoir déterminé l’adulte qu’il est devenu. Chateaubriand choisit soigneusement les éléments les plus étonnants