Image réciproque

regard est conduit vers « les tiges » du 2nd vers, « l’épi » du 3eme vers, jusqu’au « grain » du 4eme vers. Puis le champ s’élargit à nouveau pour nous présenter le blé sur pied, soumis aux ondulations du vent, le champ moissonné et, pour finir, une image à la lumière déclinante où s’estompe dans le lointain la silhouette d’un glaneur. b. Rythme et sonorité Tandis que varie ainsi le champ de notre vision, une série d’effets rythmiques reconstitue la lente croissance du blé. A chaque alexandrin et

pts) 1. a) Où la scène se déroule-t-elle ? (0.5 pt) b) Trouvez deux homonymes du mot « aire », et employez chacun d’eux dans une phrase qui en éclairera le sens. (1 pt) 2. Lignes 1 à 12 : a) Relevez les deux comparaisons. Quelle image donnent-t-elles de l’autoroute ? (1.5 pt) b) Montrez, en relevant trois éléments descriptifs, que l’aire du Muguet contraste avec l’autoroute. (1 pt) 3. a) Quel est le point de vue dominant adopté dans le texte ? Justifiez votre réponse

forme de perfection inspirée de la Bible. - Une certaine rigidité qui apparente ce poème au Parnasse ‘l’art pour l’art’. 2- une mise en scène de la Beauté. - thème abordé de façon traditionnelle : la femme (image parallèle de la beauté). - L’aspect total de la Beauté : elle est de tous les sens (5). - Les synesthésies baudelairiennes, art de montrer sa totale présence ds ce qui ns entoure. 3- le poète ds son rapport

dernière reproduction à son image sera celle qu'il fait de lui à trente sept ans, se donnant les traits de goliath que David a décapité.) De plus, Albrecht Dürer se met également en scène dans ses tableaux de façon spectaculaire. En effet, aucun autoportrait d'artiste de l'histoire de l'art au début de l'époque moderne n'est plus solennel, plus significatif que l'autoportrait grandeur nature de Dürer en 1500. Dans cet autoportrait le peintre transforme sa propre image naturelle, en l'image idéale

Règle des 5 premiers.................................................................................................... 11 Prise de congé utile ...................................................................................................... 12 Image de soi ............................................................................................................... 12 Mémoire .....................................................................................................................

48-63 : Ce champ lexical de la dureté (" rochers, rompt, voler en éclats, fracassé ") entraîne la réaction PATHETIQUE de Théramène, narrateur-témoin (il répète " j’ai vu "), qui confie ses sentiments à son interlocuteur : " Excusez ma douleur. Cette image cruelle Sera pour moi de pleurs une source éternelle. " ces deux alexandrins en reviennent à la situation présente d’énonciation, avant que ne reprenne le récit passé, au présent narratif : " Traîné par les chevaux que sa main a nourris. Il veut les

Par exemple, dans un film quelconque, si une image est glissée au montage, le spectateur ne s'apercevra de rien à cause du défilement trop rapide des images du film. Car dans un film, les images sont projetées à la vitesse de 24 images par secondes ce qui fait une durée de 4 centièmes de secondes par image ! Si nous avons une impression de fluidité et non pas de saccades en visionnant un film, c'est grâce au phénomène de rémanence rétinienne : une image captée par l'œil y reste imprimée durant environ

inanimé. 1.5. L'allégorie: est une forme de personnification. Elle représente de façon imagée les divers aspects d'une idée abstraite. L'allégorie exprime une idée par une image, une scène, un être vivant, plus abstrait que le symbole. L'allégorie est une personnification dans laquelle une réalité abstraite est représentée comme un être humain. L’allégorie représente de façon imagée (par des éléments descriptifs ou narratifs) les divers aspects d’une idée abstraite. Ex:"Mon beau

autant le concepteur (qui manipule une ‘matière audiovisuelle’ toujours plus riche) que l’utilisateur (apparition de nouvelles applications, évolution des fonctions de recherche documentaire …) et modifie la nature même du média : plus vraiment une image et plus vraiment un son, cette fusion engendre l’apparition d’un nouvel objet audiovisuel composite, structuré et complexe. Mots-clefs : Sons et images numériques, interactivité, générativité, simulation, convergence, synesthésie, mapping Abstract :

FEMMES DANS LES MEDIAS SOMMAIRE PREFACE DE MICHELE REISER, Présidente de la commission de réflexion sur l’image des femmes dans les médias RAPPORT DE LA COMMISSION INTRODUCTION PREMIERE PARTIE : ROLE ET RESPONSABILITE DES MEDIAS I. MEDIAS ET IMAGE DES FEMMES : UNE RESPONSABILITE ET UNE OPPORTUNITE 1.1.. Médias et construction des rapports sociaux 1.1.1. Les médias ou la moitié de notre vie 1.1.2. Les médias sont des passeurs 1.1.3. La menace du stéréotype 1.2. Les nouvelles frontières des représentations