Grotesque

La metamorphose Kafka PLAN : I. Un univers fantastique : un personnage étranger et monstrueux a) un corps animal b) un point de vue interne : une conscience humaine c) le registre pathétique et grotesque ? II. La banalité d’une vie monotone a) une vie monotone et triste b) les réactions du personnage c) une vision négative La métamorphose de Kafka est une nouvelle publiée en 1915, qui a suscité bien des interprétations car elle plonge le

e courant littéraire offre quelques lieux communs représentatifs : mêler les contraires (le réel et l'illusoire, le grotesque et le sublime, le mensonge et la vérité) ; développer l’imaginaire ; exprimer des sentiments et des sensations; mais aussi l'abondance des détails et des couleurs, des formes et des parfums. La mort est souvent un thème récurrent dans les œuvres baroques, intimement liées au domaine de l'évasion et de la féérie. L’esthétique baroque est marquée par l'exubérance, le foisonnement

Les grands principes (tels qu’ils sont définis par Jean-Marie Domenach dans « la propagande politique » en 1950) La simplification : une formule, un mot d’ordre, des symboles simples et immédiatement reconnaissables. L’ennemi : forcément grotesque et/ou maléfique. L’idéal est de se présenter comme une victime, c’est toujours l’autre qui attaque. Le grossissement : la magnification ou la défiguration : on accentue, on déforme. Les méchants seront forcément ignobles et laids, les gentils

milieu de l’extrait. 3. Un personnage grotesque L’extrait ne se contente pas de suggérer les difficultés d’Opéra ou sa quête illusoire, il le donne à voir comme un personnage ridicule. Le commissaire semble dominé par ses humeurs, par les réactions de son corps face aux découvertes de son enquête « le cœur d’Opéra vrille et sa température monte, fiévreux ». Ses gestes sont marqués par l’excès « il brandit ». Le récit de sa chute fait de lui un clown grotesque. Elle NRP Lycée – Septembre 2012 est

termes passer... par la casserole, raccommoderait tes fonds de culotte, manger... de l'andouille évoquent le ménage plus que les palais. 2. Des informations grotesques Les données habituelles de la scène d'exposition, cadre, situation initiale et suspense dramatique, personnages sont présentes ici, mais exposées de façon grotesque. 1. Le lieu: les termes Venceslas , Aigle Rouge de Pologne, Pologne (L 13, 49), situent l'action dans une Pologne de fantaisie (l’Aigle Rouge est une décoration

Fantasio (1834), Lorenzaccio (1834) On ne badine pas avec l'amour (1834), reprennent tous les règles de la dramaturgie romantique en multipliant les personnages et les lieux, mêlant le vers et la prose, le style haut et le style bas, le sublime et le grotesque, le beau et l'horrible. L'échec du drame de Victor Hugo, les Burgraves (1843), marquera en France la fin de la période romantique. Résumé La Théorie des trois âges On peut distinguer trois grandes époques dans l'histoire de l'humanité auxquelles

Neuf (TNP) de Toulouse pour refléter le vide beckettien. « J’attendais d’avoir de la bouteille pour mettre en scène un texte de Beckett », confie Eric Sanjou, le metteur en scène. Les années lui ont permis de mieux cerner l’univers chaotique et grotesque du dramaturge : cet univers décadent, où tout tombe en décrépitude. Avec humour toutefois, car comme le dit Nagg, un personnage de la pièce, « rien n’est plus drôle que le malheur ». Des murs gris et capitonnés, à l’image d’un asile psychiatrique

pouvoir et par extension entre la personne privée( avec ses pulsions secrètes) et la personne symbolique du roi. L’âne représenterait ces deux corps, qui doivent toujours être en équilibre. Evidemment, Perrault s’amuse aussi à subvertir par le grotesque ( défécation à l’origine de la richesse du royaume) l’image d’un roi possédé par son désir incontrôlable. C. La représentation du pouvoir chez Doré La représentation du pouvoir est socialement marquée par les habits magnifiques, les demeures

tradition en matière d’exposition : comment a-t-il renouvelé l’écriture de ce moment obligé ? Idée d’introduction : C’est un début surprenant qu’offre la comédie de Musset, On ne Badine pas avec l’amour, avec l’entrée en scène de deux personnages grotesques pour une pièce dont le titre indiquait un thème sentimental, sinon léger. I) La présence du chœur A) Sa composition 1°Classe sociale * Présence du chœur qui ne se retrouve ni chez Molière, ni chez Racine, c’est une originalité pour l’époque

représente les formes des corps et du décor, les couleurs fraîches des blessures, tire notre compréhension vers l’ironie du dessin de presse. Le sujet est grave, mais l’expression est presque comique. La rencontre de ces deux idées provoque un effet grotesque. Mi- objets, mi- humains, caricaturaux, ils sont comme des pantins ridicules. Ils ont perdu leur dignité d’êtres humains. La violence de leurs mutilations découvertes aux passants, aux autres clients du café, fait qu’ils donnent l’impression de