Épithète

Russie par son territoire et l’importance, mais on l’appelle la capitale de Nord ce qui témoigne de sa position égale avec Moscou. En fait, St.-Pétersbourg est une ville des épithètes : l’épithète « la Capitale culturelle » a acquis de la gloire de la ville de l’aristocratie et de l’intelligence, « Palmyra de Nord » - une épithète chantant la beauté de la ville, « la Vénise de Nord » - la comparaison avec la ville célèbre européenne sur l’eau… Saint-Pétersbourg est chanté par les poètes du monde entier

nominal, mais ce support n’est pas autonome dans la phrase. Il occupe une fonction syntaxique dans cette phrase. Le participe entre comme constituant facultatif du GN qui est ainsi formé. Il occupe les différentes fonctions de l’adjectif : épithète (vers 35), épithète détachée (vers 37 et 45), attribut (ce qui n’est possible qu’avec des verbes transitifs ou attributifs). Ex : « je la trouvais lisant son livre dans le jardin ». d) Les dérivations impropres (changement de catégorie) Le participe peut

comprend que l’occupation première de Gargantua est de manger et d’aller à l’église. La dernière ligne du texte, qui marque la conclusion de cette éducation hors du commun, souligne: « Puis il étudiait une méchante heure ». L’adjectif qualificatif épithète «méchante» en dit long sur l’état d’esprit de Gargantua face à cette véritable corvée, et tout le résultat de cette éducation tend à étudier une heure par jour! Les métaphores « les yeux posés sur le livre » et« l’esprit à la cuisine » mettent en

En français dans le texte Émission diffusée le 14 novembre 2020 Objet d’étude : Le théâtre du XVIIe siècle au XXIe siècle Parcours : théâtre et stratagème Œuvre : Marivaux, Les Fausses confidences Pour les classes de première de la voie générale Extrait : les scènes 8 à 11 de l’acte II I. ANALYSE LITTÉRAIRE Introduction/Mise en situation Rappel : Dorante se fait engager comme intendant d’Araminte, veuve fortunée, et l’on apprend dès la deuxième scène de la pièce qu’il souhaite l’épouser

quantité innombrable des métaphores et des épithètes. 46. Le texte abonde en métaphores. • On a trouvé ici plusieurs métaphores. 47. Je vais vous présenter les plus remarquables : [citation]. 48. L’auteur emploie ces tropes pour engendrer les peintures pittoresques dans l’imagination des lecteurs. 49. Il nous fait profiter tous les sensations qui nous possédons : un odorat, un toucher, un goût, une vue, un ouïe. 50. Quant aux épithètes, il y en a beaucoup dans ce texte.

a) La satire de l'orgueil = 2 noms « la fortune » l .29 + « le sort » l.31 └› personnification →. car la fortune est connue de tous = « vainqueur insolent » → adj qualificatif épithète péjoratif ══› critique de l'insolence, de la vanité Reformulation de la morale : Il faut être humble (modeste) pour ne pas subir le courroux (châtiment) de la fortune (dieu)

« tourner », conjugué à l’imparfait (voix passive). Si ça avait été « toutes les lumières », on aurait accordé au féminin pluriel (-ées). l.24 : nos cauchemars incessants  : adjectif qualificatif épithète qui apporte des précisions sur le nom au pluriel. La racine est le verbe « cesser ». l.29 : Tu m’ as appris : auxiliaire « avoir » à la 2ème personne du singulier, passé composé

révèle l’idée de possession et d’affection du poète envers son village natal. Cette méthode pour traduire son affection est répétée tout au long du poème. Le poète nous fait pitié, au troisième vers du deuxième quatrain, lorsqu’il introduit l’adjectif épithète « pauvre » avant « village ». Ce sentiment de pitié marque l’affection du poète. Le poète utilise la répétition de « me plait » comme nous le voyons au première et deuxième vers du premier tercet, qui est un terme des champs lexical de l’affection

) ; dans la chanson Rien à jeter, Brassens fait une rime riche avec j'ose (pas) et chose... (détail aussi osé que le participe passé non varié de La première fille, mais sans cette attention publique...) * pour les nuances : les adjectifs et épithètes sont souvent placés après le substantif et les locutions attributives (pourvu de..., équipé de..., assimilable à ... etc...) toujours après le substantif; * dans les noms composés, le complément (substantif, verbe ou adjectif) vient après le

épisode “bas” : le combat de Ragotin et de la servante. Il s'agit donc d'un sujet bas traité de manière épique (2ème sens de “burlesque” au XVIIème siècle). “la Discorde aux crins de couleuvre” (l.1) Épithète homérique : procédé épique Contribue à créer le burlesque “la puissante servante” (l.9) Epithète homérique et antéposition de l'adjectif : procédé épique Met en valeur la puissance plus morale que physique de la servante “il s'allait élancer comme un serpent” (l.20) Comparaison Rappelle l'Enéide