Dom Juan Figure De Style

pour la tragédie, la définition de base (celle à partir de laquelle les auteurs construisent leur poétique personnelle) est essentiellement hiérarchique. La comédie traite en principe de personnages médiocres, dans des situations ordinaires dans un style médiocre, et elle est supposée destinée au peuple. En même temps, la comédie « fait rire ». Il est couramment admis que ces deux définitions sont intrinsèquement liées : on ne peut pas parler des gens ordinaires sans faire rire, ce sont des objets

faible, elle a l'art de me plaire: J'ai beau voir ses défauts et j'ai beau l'en blâmer, En dépit qu'on en ait, elle se fait aimer; 18 Ce que vous aimez : celle que vous aimez. L'emploi du pronom neutre pour désigner une personne est un tour du style relevé au XVIIe siècle. 19 Le texte de 1667, comme toutes les éditions anciennes donne Semble. Il s'agit là d'une faute évidente. 20 Treuve est à l'époque le doublet de trouve, mais commence à vieillir. 9 Sa grâce est la plus forte, et

garde  certains  dogmes   de  l’antiquité  mais  en  modernise  la  plupart.  Certaines  règles  comme le fait  qu’un personnage ne  peux  pas  mourir  sur  scène  sont  abolies,  et  quand  on  voit  la pièce Dom Juan modernisée,  on  voit  que  dans  certaines  interprétations,  Don  Juan  est  frappé  par  les  dieux  mais se relève  sur  scène sans plus de discussions (cela changerait la pièce.)       e​ 2​  partie : le théâtre antique romain (Mathieu, Guirao)    Le théâtre antique Romain    I) INTRODUCTION 

coïncide également avec un effort de développement économique, commercial et colonial, mené notamment par son ministre Colbert, volet économique de la recherche de la prédominance française. Le prestige culturel s'affirme grâce à la présence de figures artistiques protégées par le mécénat royal, telles que Molière, Racine, Boileau, Lully, Le Brun et Le Nôtre. D'autres, plus indépendants, tel le poète La Fontaine, le philosophe Blaise Pascal, l'épistolaire Madame de Sévigné, le moraliste La Bruyère

XIV 1715 mort de Louis XIV Nombreux courants philosophiques et littéraires (burlesques, mondains et précieux, doctes, libertins...) Le baroque 1636 début de l'œuvre de Corneille Corneille, Le Cid 1637 1659 début de l'œuvre de Molière Molière, Dom Juan 1665 1667 début de l'œuvre de Racine Racine, Andromaque 1667 Le classicisme fin du XVIIème Querelle des Anciens et des Modernes   La France Peu intéressée aux ressources de l’expansion coloniale. A un territoire plus restreint qu’aujourd’hui

antique), de même que, plus fondamentalement, la juxtaposition de personnages galants et grotesques. La Commedia dell'arte sera très présente ensuite chez d'autres auteurs, comme Molière avec ses personnages de valets (Sganarelle, le fidèle valet de Dom Juan...). La pastorale La pastorale exige un décor, celui d’une nature idéalisée selon le modèle antique de l’Arcadie, réactualisé aux XVe et XVIe siècles en Italie dans des œuvres qui connaissent une diffusion internationale, comme le Pastor Fido de

classique car les vers (alexandrins)de Baudelaire respectent la césure à l'hémistiche,les quatres mesures sont régulières... Baudelaire reprend le sonnet de la Renaissance (forme chère aux parnassiens également car forme exigeante) de plus les figures rhétoriques sont classiques: interrogations et exclamations oratoires,anaphores, antithèses constantes,.... MaIS: ce sont les images de Baudelaire qui sont modernes. Contraste donc entre la forme très classique, "ancienne" et les images modernes

qui succède à la guerre par une série d’images antithétiques (hiver/été, nuages/océan, alarmes sinistres/gaies réunions, coursiers caparaçonnés/gambade allègrement »). Les aristocrates passent de leur fonction guerrière à la fonction de séduction. Style lyrique, fondé sur métaphores (météo, fête), allégorie (la guerre devient un personnage humain qui change d’aspect), phrase exclamative, constructions parallèles. Shakespeare attribue une expression poétique à son personnage, d’autant plus qu’il écrit

fantastique, comme le merveilleux, est un véritable plaisir pour l’esprit habituellement soumis à la contrainte de la pensée rationnelle. Le fantastique permet au lecteur d’imaginer un homme qui se métamorphose, qui survit à la mort, ... 3.6 Exercice de style De nombreux auteurs ont été attirés par le fantastique en raison de la difficulté de "l’exercice fantastique" : faire admettre l’inadmissible dans une forme généralement brève. A la différence des autres genres où la nouvelle est réduite à la portion

contextes choisis. Montrer, à partir du corpus de productions des élèves, que le tableau ouvre sur différents types de personnages et de situations. Bibliographie – COHN Dorrit, La Transparence intérieure, Paris, Le Seuil, 1981 – GENETTE Gérard, Figures III, Paris, Le Seuil, 1972 – JOUVE Vincent, L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires de France, 1998 – MIRAUX Jean-Philippe, Le personnage de roman : genèse, continuité, rupture, Paris, Nathan, 1997 – RAIMOND Michel, Le