Dom Juan Dimension Tragique

l’ethnologie Întrebarea nr. 22 Quel est le personnage principal de la comédie-ballet Le Bourgeois gentilhomme ? Monsieur Jourdain Dom Juan Harpagon 0 points Save Întrebarea nr. 23 A qui appartient la réplique ci-dessous: "Je suis jeune, il est vrai ; mais aux âmes bien nées / La valeur n’attend point le nombre des années". Don Rodrigue Don Gomès Dom Juan 0 points Save Întrebarea nr. 24 0 points Les Lettres persannes doivent être vues essentiellement comme autant de : lettres

transition entre l’humanisme de la Renaissance et la philosophie du siècle suivant, celui des Lumières. Cyrano de Bergerac, disciple de Pierre Gassendi, est le représentant le plus éminent de la pensée libertine. Le personnage de Don Juan, dans l’œuvre homonyme de Molière, Dom Juan, est emblématique de cette attitude. Le courant comique et satirique Le courant satirique et familier qui caractérise certaines œuvres narratives du XVIIe siècle est l'héritier d'un certain esprit « gaulois » présent dans

héros, déplaisant bien que lucide et intelligent, n'est rien moins qu'ambigu. En butte à toutes sortes d'ennuis et de tourments, mais fort de la bienveillance royale - en 1665, la troupe devient la Troupe du roi -, Molière va plus loin encore avec Dom Juan ou le Festin de pierre, thème à la mode, dont il achève rapidement la rédaction et qu'il fait jouer en 1665, pour remplacer à l'affiche le Tartuffe que la cabale des dévots à réussi à faire interdire. Il crée un protagoniste révolté qui défie toute

................................................................  17   MOLIERE,  L'ECOLE  DES  FEMMES  (1662),  ACTE  III,  SCENE  2.  ................................................................  18   MOLIERE,  DOM  JUAN,  ACTE  II,  SCENE  1  (1662)  ........................................................................................  19   MOLIERE,  LES  FOURBERIES  DE  SCAPIN,  I,  1.  (1671)  ..............................

quelle dimension symbolique Giono donne-t-il à son arbre ? En analysant la description du hêtre (silhouette, couleurs, mouvements, figures de style ) dites en quoi il constitue un spectacle fascinant ? Le lecteur a-t-il la même image de l’arbre qu’au début du livre ? Quelles impressions se dégagent de cette description par rapport à celle de l’incipit ? A travers le relevé des figures de style utilisés pour décrire le hêtre indiquez comment le lecteur peut ressentir sa dimension surnaturelle

parvenues. La période classique Le classicisme codifie le théâtre de manière très précise, reniant tout ce qui n’entrerait pas dans les régles. Ce qui donna lieu à la querelle du Cid en 1636 ( Corneille) mais aussi à un rejet de Tartuffe (1669) ou Dom Juan de Molière , pièce plus baroque que classique. Tout semble calculé pour ne pas heurter la cour . Règles du théâtre classique selon Boileau : Nicolas Boileau 1636-1711, Art poétique (chant III), les règles de la tragédie classique : Vos

montagne en anglais Go tell it on the mountain 1953 traduit aussi par la conversion (roman autobiographique) http://www.youtube.com/watch?v=uRTRScWaXiE panorama de l’œuvre et de la pensée de J Baldwin « Ce qui relie un esclave à son maître est plus tragique que ce qui les sépare. » Alice Walker La Couleur Pourpre Ed R Laffont 1984 roman épistolaire Ralph Ellison Homme invisible, pour qui chantes-tu ? Ed Grasset 2002 Daniel Guérin écrit dans les premières pages de son livre De l'Oncle Tom aux Panthères

son œuvre est considérable et variée. Mais nous retenons surtout Les Tragiques. Cette longue épopée de la foi en VII livres présente un double aspect : c’est un terrible cri de haine et de malédiction contre les catholiques, et un hymne à la gloire des protestants persécutés et de leur Dieu. La rancœur du poète se traduit par la verve satirique, par l’injure et l’anathème. Mais plus qu’une satire ou un pamphlet, Les Tragiques sont une véritable épopée, digne parfois de rivaliser avec la Divine

php?id=tartuffe 9. « Molière est à la pliure des deux plans » de la farce et du tragique, disait Vitez, et c’est, entre autres, la recherche de ce point de bascule qui rend passionnant le travail de mise en scène sur Molière. b Demander aux élèves de mettre en jeu la fin de la scène (la sortie d’Orgon de dessous la table) dans deux registres différents9 : tout d’abord comme une scène comique puis comme une scène tragique. Scène comique : conformément à la tradition de la farce médiévale, puisque la

unis par l’intelligence la plus subtile, déjouant les projets du comte et, le rendant ridicule, l’amenant au repentir, la pièce est aussi une comédie de caractères par la diversité des types humains qu’elle nous propose : - le comte qui est le don Juan traditionnel ; - la comtesse qui est sensuelle, vibrante, passionnée, «agitée de deux sentiments contraires» (désolée et humiliée par l’infidélité de son mari, émue et un peu troublée par l’amour que lui voue le page) ; - Chérubin, le charmant et