Distanciation

signification mettant en scène la déraison du monde dans laquelle l’humanité se perd. Sources philosophiques L'appui dans les écrits théoriques d’Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938), et dans la notion brechtienne de l’effet de distanciation (Verfremdungseffekt). L’apparente absurdité de la vie est un thème existentialiste que l’on trouvait chez Sartre et Camus mais ceux-ci utilisaient les outils de la dramaturgie conventionnelle et développaient le thème dans un ordre rationnel. Sans

rapport au cœur dans le théâtre antique?-première partie: une leçon d’humanité-deuxième partie: la nature de la tragédieI/ un lamento pour justifier le départ d’un personnage par un rapprochement acteur-spectateur“moi je ne suis plus dans le jeu”: distanciation prise avec les personnages et le lieu (se détache du jeux des acteurs et la pièce (“ce qu’elle ne pourra pas dire”) + “moi” et “je” accentue“cela paraîtrait artificiel” (alors que forme réalité pour Giraudoux-> CF: dialogue des petites filles

cinématographique et l’univers de représentations qu’elle engendre, qui l’est. - L’analyse est ici, par définition, discutable et à discuter. Si l’histoire est, sauf exception, directement lisible, les représentations, elles, supposent une certaine " distanciation " vis à vis du film (ce qui n’est pas toujours facile, surtout lorsqu’on a à faire avec des représentations qui sont pour nous du domaine de l’évidence), et une lecture au 2ième degré, qui est, par nature, contestable. - L’analyse doit être

l'emploi du passé simple au début " il y en eut un " Ce passé simple est encadré par deux imparfaits, ce qui accentue la rapidité du phénomène. Ce n'est que la distanciation entre le moment de l'écriture et le moment de la rencontre qui permet d'analyser la naissance de ce sentiment, les choses vont trop vite -cette distanciation a déjà été montré à la ligne 10, elle est également présente dans " et je me souviens " ligne 25- C'est à partir de ce " souviens " que l'interprétation des comportements

L'usage des pronoms dans Moderato et Hiroshima, va permettre à l'auteur de rapprocher les personnages entre eux, de les faire fusionner. De même l'alternance dans le choix du pronom va instituer une sorte de mouvement, qui va de l'assimilation à la distanciation. Rapprochement des personnages dans le couple, lorsque apparaît par exemple dans Moderato un unique « nous » (p48), suivi par deux fois dans la même réplique du mot « ensemble ». Par ailleurs ce « nous », prononcé par Chauvin, intime, désignant

son système de valeurs et bénéficient de son système de droits et de protection. On peut citer en guise d’illustration des mouvements communautaires, sectes religieuses pour autant qu’ils ne transgressent pas les normes sociales légitimes. Cette distanciation par rapport aux règles de la vie commune est liée à la recherche de compensation imaginaire, transformant de fait les groupes sociaux en ilots culturels. Quant aux conduites contestataires, certains groupes qui n’acceptent pas les règles juridiques

Caligula Acte III scène 5 _ Une première distanciation et mise en place au tout début de la scène. Le garde ne répond pas à la demande de Caius verbalement il ne fait qu’exécuter les ordres tel un robot. Ainsi il met une distance entre lui et Caligula peut être dans le but de le faire réfléchir. _ De plus le mouvement qu’effectue le garde a la demande de Caligula et représentatif de l’état d’esprits de celui-ci : Il comment un mouvement s’arrête puis repart. _ Les didascalies nous indique

CLEMENT Jade, td3, 21907698, L2 psychologie CC méthodologie clinique et projective QCM 1. la réponse est a. Les épreuves projectives sont utilisées en psychologie clinique et en recherche. 2. la réponse est a. Le Rorschach permet une étude du fonctionnement psychique subjective dans une perspective dynamique. 3. la réponse est c. Les épreuves projectives peuvent être proposées à des enfants comme à des adultes. Question à développer 3. Qu’en est t-il de l’objectivité clinique ? Pour répondre

entre le "sentiment du contraire" et la faculté de lire au-delà de l'aspect du comique ou du tragique, l'effet contraire comme dans le théâtre épique de Brecht qui rejette le théâtre aristotélicien. Il plaide sur la notion de distanciation. Au plan du spectateur, la distanciation doit permettre une réaction critique et intelligente qui passe par le sentiment des contraires. La mise en jeu des contraires au théâtre est incarnée selon Brecht par Charlie Chaplin / Charlot. "C'est un art entièrement pur

aliénation de l’employé. Le paragraphe est en fait parfaitement révélateur de la difficulté de distanciation de l’auteur vis-à-vis de son travail. En effet, il n’arrive pas à prendre du recul et rentre dans le jeu de la compétition personnelle. On voit ici à quel point le caractère de la fierté humaine peut prendre le dessus sur le self-control lorsque l’humiliation devient trop forte. [La difficile distanciation à l’objet] Ce paragraphe traduit un aveu de l’auteur qui reconnaît son implication totale