Dame De Chez Maxim

épistolaire de Choderlos de Laclos].  Une idéalisation du sentiment amoureux ? Est-ce à dire pour autant que Mme de Lafayette prône un amour précieux ? En réalité, il semble qu’à la différence de la littérature précieuse, la peinture de l’amour chez Mme de Lafayette appelle la sensualité et l’union des corps. La sensualité est par exemple très présente dans la scène du pavillon de Coulommiers : la nuit, la chaleur, une toilette négligée, les regards passionnés que Mme de Clèves jette sur le

| |1824-1830 |Charles X | | | |1830-1848 |Monarchie de Juillet |1830-1848 |Louis-Philippe 1er |1831 : Notre Dame de Paris, Hugo | | | | | | |1833 : Eugénie Grandet, Balzac | | | |

Prépare-toi sur-le-champ à être raillé, et persuade-toi bien que le peuple va te siffler et dire : « Ce philosophe nous est venu en une nuit. D'où lui vient ce sourcil arrogant ? » Pour toi, n'aie point ce sourcil superbe ; mais attache-toi fortement aux maximes qui t'ont paru les meilleures et les plus belles. Et souviens-toi que, si tu y demeures ferme, ceux même qui se sont d'abord moqués de toi t'admireront 15 ensuite ; au lieu que, si tu cèdes à leurs insultes, tu en seras doublement moqué. XXXII

roi, à la demande du clergé, il fera sienne la devise - Castigat ridendo mores - qui apparaît sur les tréteaux italiens, dès les années 1620 en France, au sujet de la comédie qui corrige les mœurs par le rire. Jacques-Bénigne Bossuet, dans ses Maximes et Réflexions sur la comédie (1694), écrira pourtant « nous n'avons point sur la terre, depuis le péché, de vrai sujet de nous réjouir » (1836: 576) puis, en réaction à la parution de Lettre d'un théologien en faveur des Spectacles du Père Caffaro

des mauvais ménages supérieure de beaucoup à celle des mariages heureux. Enfin il crut remarquer, le premier, que, de toutes les connaissances humaines, celle du Mariage était la moins avancée. Mais ce fut une observation de jeune homme ; et, chez lui comme chez tant d’autres, semblable à une pierre jetée au sein d’un lac, elle se perdit dans le gouffre de ses pensées tumultueuses. Cependant l’auteur observa malgré lui ; puis il se forma lentement dans son imagination, comme un essaim d’idées plus ou

reconnaît un fond d’animalité, de passions obscures, mais ce fond n’a rien d’inquiétant, car l’homme par sa raison et par sa volonté en est le maître. Or l’existence d’une pensée ou d’une volonté inconscientes fait que l’homme n’est plus le maître chez lui. L’homme n’est plus maître de son moi. Rien d’étonnant s’il répugne à admettre que ses pensées, ses désirs lui sont soufflés, inspirés, à son insu, par une partie de lui-même qu’il ignore. Bien plus, cette partie de lui-même qui le détermine dans

André LAMBLOT 1 – Guillaume PERROT 2 – Mathieu BEAL 3 – Eric MAS 1 – Pierre AURAMBOURT 2 – Sylvain DECHEREUX 3 – Arnaud CHARCOSSET 1 – Rémi LARONZE 2 – Frédéric LAGACHE 3 – Sylvain PEYRONNET 1 – Pierre BONNET 2 – Aymeric MORELS 3 – Nicolas GALLON 1 – Maxime VEYRINES 2 – Anthony BISCEGLIA 3 – Nicolas GENEBRIER 1 – Pierre-Henry LECUISINIER 2 – Florian DURQUE 3 – Alexis DULIN 1 – Romain BARROSO 2 – Pierre-Henry LECUISINIER 3 – Yvan CALLAOU 1 – Pierre André ANIZAN 2 – Jérémy LACHANELLE 3 – Vincent CLERJON

du vieux Platon se froncer l’œil austère, Qui, comme le notait Proust, vient gâter quelques-uns des plus beaux vers de la langue française. En faire grief à Baudelaire, c’est oublier la distinction, fondamentale chez lui, entre l’ « œuvre faite » et l’ « œuvre finie ». Peu importe le chef-d’œuvre qui risquerait fort de n’être qu’une pièce montée. Seule est délectable la touche subtile dans un ensemble imparfait. La poétique baudelairienne échappe, par là, au Poetic

et savaient manier le fouet, les guides, la fourche, et auxquelles aucun postillon ne se jouait. L'énorme ventre de ce géant était supporté par des cuisses grosses comme le corps d'un adulte et par des pieds d'éléphant. La colère devait être rare chez cet homme, mais terrible, apoplectique alors qu'elle éclatait. Quoique violent et incapable de réflexion, cet homme n'avait rien fait qui justifiât les sinistres promesses de sa physionomie. A qui tremblait devant ce géant, ses postillons disaient

(1) : chronologie et durée Réponses aux questions 1. La scène racontée a pu durer environ vingt minutes. Elle est en effet constituée par l’arrivée de Maigret à son bureau, par un échange téléphonique, par le déplacement de Maigret pour aller chez Coméliau (« quelques minutes » seulement d’après le récitatif dans la septième vignette), et enfin par une conversation avec Coméliau. une froide atmosphère, des relations distantes avec ses collaborateurs. 5. Le juge Coméliau est en colère car