Connivence Auteur Lecteur

mouvement », principe illustré par « les déhanchements » aperçus dans May B. Approcher, hors de toute activité contemplative, le registre du corps dansant relève d’un travail qui ressemble à une traque. Nous avons voulu confirmer le désintérêt des auteurs à l’égard de la danse elle-même par une dernière analyse. C) Les occurrences relatives aux chorégraphes ou aux œuvres La troisième partie de cette analyse consiste à repérer, dans l’ensemble des ouvrages cités chaque occurrence concernant le

développe davantage le syndrome de la marge : ni central, ni extérieur, il bénéficie des avantages de cette situation intermédiaire et de la plasticité qui en découle. De fait, nous nous proposons d’étudier deux auteurs (Hugo et Vian) venus au théâtre après avoir été poètes puis romanciers, deux auteurs qui n’ont presque jamais rencontré le succès dramatique qu’ils méritaient et qui se servent tous les deux du paratexte – et avec une faconde que l’on trouve rarement parmi les dramaturges – pour prendre leur

d’Andenne • Au bas de l’échelle, on trouve le décodage et la compréhension. Chez le lecteur normal, cette fusion est accomplie, c’est-à-dire l’interaction décodage/compréhension s’opère de manière instantanée et imperceptible, sauf pour certains mots inconnus et lui paraissant particulièrement difficiles. Une fois cette fusion élémentaire effectuée, « l’enfant change de statut : d’apprenti lecteur, il devient lecteur ». Et d’ajouter : « cela ne veut pas dire pour autant que le chemin à parcourir s’arrête

particulièrement pour saisir ses évolutions les plus récentes, il convient donc de toujours mêler les points de vue qui le constituent => les spectateurs, les metteurs en scène, les dramaturges, les scénographes, les régisseurs, les acteurs, les auteurs, les lecteurs enfin. Le théâtre s'appuie sur un art de l'illusion , illusion consentie par le spectateur : c'est donc ce que l'on peut appeler un simulacre. Pour créer cette illusion qui est en réalité une convention , l'auteur recourt à un langage codifié

intime coïncident vers la fin pour se confondre exactement. “Le progrès de la passion chez Anne et Chauvin devient perceptible au lecteur non pas direcxtement (ce qui serait le déformer, le priver de sa réalité tout intérieur), mais par la compréhension croissante qu’ils manifestent à l’égard du couple détruit.” C’est alors que se dessine, sous les yeux du lecteur, ce mouvement dont l’oeuvre constitue une véritable quête, “le mouvement vers l’autre, vers le... sortir de soi, si tu veux, se fondre

Les médias français se proclament « contre-pouvoir ». Mais la presse écrite et audiovisuelle est dominée par un journalisme de révérence, par des groupes industriels et financiers, par une pensée de marché, par des réseaux de connivence. Alors, dans un périmètre idéologique minuscule, se multiplient les informations oubliées, les intervenants permanents, les notoriétés indues, les affrontements factices, les services réciproques. Un petit groupe de journalistes omniprésents - et dont le pouvoir

NOTIONS GENERALES SUR LE DISCOURS Le genre de discours a une incidence décisive sur l’interprétation des énoncés. Le destinataire (ou co-énonciateur) est d’autant plus sensible à la cohérence de la forme discursive qu’il en a une pratique. Même si le lecteur ne peut interpréter un texte qui s’inscrit dans un monde qu’il connaît mal, l’acceptabilité des textes exclue que nous ayons recours à des discours fabriqués. A partir de documents authentiques, nous nous sommes attachés à construire un cadre de référence

en notre Occident, et l'écrivain — si ce n'est l'écrivant, ou le scripteur—rougirait, s'il existait, d'avoir une idée, ou seulement quelque chose à dire. Quant au réalisme, chacun sait ou voudrait savoir que c'est un attrape-nigaud. Seuls les lecteurs s'y laissent prendre. La lecture, ce vice puni, se fait délectation morose. Je laisse aux experts le soin du diagnostic ou la preuve du mal, si c'en est un, et n'ai voulu que rassembler, en incipit, une poignée de verges pour permettre à qui le

Rämistrasse 101, 8092 Zürich, Schweiz, www.library.ethz.ch http://retro.seals.ch LE PHILOSOPHE SCYTHE DE LA FONTAINE ESSAI D'ANALYSE STYLISTIQUE Le douzième livre des Fables n'a pas trop bonne réputation, si l'on en croit René Bray « Que [mon lecteur] relise le livre xn. S'il le lit comme moi, il y trouvera des vers charmants, des récits spirituels, de bien fines remarques et de bien jolis croquis. Mais il regrettera de ne pas y sentir une plénitude d'art, une force de pensée qui font la solidité

soit avec elle. Toutefois c’est en raison de cette difficulté que les auteurs l’apprécient et en usent : venant de la langue, la métonymie permet pourtant de s’affranchir de ses contraintes et de ses règles (on n’attend pas la réponse de quelque chose mais de quelqu’un ) : les mots d’une métonymie appartiennent au même champ sémantique mais sans l’opération de déplacement du lecteur ou de l’auditeur, si elle était prise au pied de la lettre, elle serait