Connivence Auteur Lecteur

Jean-Baptiste Harang. À l’époque, j’avais entendu sur France Culture un reproche qui m’avait beaucoup agacé, d’abord parce que c’était dit sur un ton péremptoire, et surtout parce que ce qui était recherché à travers ce ton, c’était une forme de connivence avec l’auditeur, ce petit air entendu du bon sens qui s’étonne toujours lorsqu’on ne se réclame pas d’une forme réaliste, ou, disons, mimétique. Comment, le bègue ne bégaie pas dans vos livres ? Comment, vos femmes de ménage réfléchissent beaucoup

qui permet de briller et de se mettre en valeur. Ils sont le témoignage de la vivacité et de l’esprit de son auteur, mais également des auditeurs qui doivent posséder la même vivacité pour le comprendre. Ce qui fait également sa force, c’est sa façon de circuler et d’être répété de cercle en cercle. Ils circulent dans l’espace mondain, dans les correspondances, et font le succès de son auteur, mais aussi celui du maître de maison chez qui ils furent prononcés, donnant ainsi l’image d’un salon où l’on

ce qui concerne les moeurs, le plus beau et le meilleur est enlevé ; l'on ne fait que glaner après les anciens et les habiles d'entre les modernes. » La Bruyère, Caractères, « Des ouvrages de l'esprit ». Depuis les origines de la littérature, les auteurs ont fait le constat que l’écriture est une réécriture. Que l’on lise L’Écclésiaste ou les Caractères de La Bruyère, la nouveauté semble illusoire, tout a déjà été écrit et l’homme ne fait que reprendre et réagencer les textes. On parle bien à ce titre

sans poser des difficultés. L’histoire morale du mensonge coïncide avec celle de sa condamnation. Curieusement, il semble que ce soit toujours le point de vue de la victime malheureuse du mensonge qui ait été pris en compte. Et la plupart des auteurs, penseurs ou écrivains ont disqualifié le mensonge comme une des fautes les plus graves. L’Œnone de Racine précipite par son mensonge (elle défend Phèdre devant Thésée, accusant faussement Hippolyte de l’avoir séduite) la catastrophe de Phèdre. Car

que le narrateur veut donner à son texte. C'est-à-dire la logique et le regard qu’il porte sur le monde en général, et particulièrement son environnement. Cette procédure efface la fiction et la transforme en réalité. Dans cette lancée, certains auteurs à l’image de Madame de La Fayette et Pierre Choderlos de Laclos, dans leur œuvre respective, La Princesse de Clèves et Les Liaisons dangereuses ont choisit des personnages miroitant la réalité de leur époque. En d’autres termes, les protagonistes

argument avec 1 ou plusieurs citations du texte commenté. Rangement des arguments du plus au moins évident. Etape 6 : introduction + conclusion Rédiger introduction + conclusion entièrement sur le brouillon. Introduction :     - présenter le texte : auteur, oeuvre, contexte, thème.     - annoncer la problématique formulée sous la forme d'une question.     - annoncer le plan de façon précise. Conclusion :     - bilan : proposer des éléments de réponse.     - ouverture : relation avec un autre texte

ce qui concerne les moeurs, le plus beau et le meilleur est enlevé ; l'on ne fait que glaner après les anciens et les habiles d'entre les modernes. » La Bruyère, Caractères, « Des ouvrages de l'esprit ». Depuis les origines de la littérature, les auteurs ont fait le constat que l’écriture est une réécriture. Que l’on lise L’Écclésiaste ou les Caractères de La Bruyère, la nouveauté semble illusoire, tout a déjà été écrit et l’homme ne fait que reprendre et réagencer les textes. On parle bien à ce titre

œuvre, c’est changer d’univers, c’est ouvrir un horizon. L’œuvre est tout ensemble une fermeture et un accès, un secret et la clé de son secret. Qu’elle soit récente ou classique, l’œuvre impose l’avènement d’un ordre en rupture avec l’état existant. Lecteur, auditeur, contemplateur, je me sens instauré, mais aussi nié. Certes la réalité n’est pas étrangère à l’art : mais l’art ne recourt au réel que pour l’abolir, et lui substituer une nouvelle réalité. 3- Balzac : « Quand un artiste a le malheur

Introduction J’ai le plaisir de vous présenter une œuvre de théâtre de Jean-Pierre Milovanoff, auteur français, contemporain, connu pour sa littérature adulte : romans, poèmes, ou encore pièces de théâtre. C’est en 2002 qu’il signe sa première œuvre de littérature jeunesse, une pièce mise en scène samedi dernier à l’institut français de Rabat, Les sifflets de Monsieur Babouch, éditée chez Actes sud, dont je vous présente, ici, le format de la collection Poche théâtre, plus pratique, plus économique

Jean de La Fontaine est un auteur moraliste du XVIIème siècle, qui s’est illustré durant la période classique. L’œuvre de La Fontaine, essentiellement poétique, ne se limite pas aux Fables. Il est vrai qu’il s’est abondamment consacré à la littérature et à la poésie cependant, outres ses Fables, on doit à La Fontaine des Contes et Nouvelles en vers, quelques grands poèmes (Adonis, le Songe de Vaux, Les Amours de Psyché et de Cupidon), des œuvres théâtrales : des comédies (Clymène, L’Enuque), des