Composantes Romanesques

sur les poèmes du Tombeau des rois (1953), car là plus qu’ailleurs, topos privilégié de l’inconscient,[5] “expérience mystérieuse et profonde . . ., aventure sin­gulière qui commence dans les ténèbres” (Oeuvre poétique 59). En effet si la fiction romanesque mieux contrôlée est tamisée par son propre genre, de par une distanciation en­tre le créateur et ses personnages, de par la multitude pro­tectrice des voix narratrices, il émerge de la poésie un “je” féminin moins filtré, plus nu. Etudiés

d'espace-temps et structure musicale dans le rivage des Syrtes de Gracq. Yves-Alain Favre. • La Récréation poétique de l'espace dans les romans de Julien Gracq. Tagrid Abdul Zahra Abood. • Forme et signification de l'attente dans l'oeuvre romanesque de Julien Gracq. Marie Francis. • Parcours symbolique chez Julien Gracq. Ruth Amossy. • En lisant en écrivant. Julien Gracq A. Une citadelle personnalisée. 1. Une épave remise à flot. a. Les isotopies de l'archéologie. La

Léon et Rodolphe : deux points de vue sur Emma Le narrateur n’adopte le point de vue de ces deux personnages que pour faire apparaître Emma dans le champ de leur vision ou de leur imagination. Ceci correspond au fait qu’ils n’ont d’existence romanesque que comme amants de l’héroïne : leur intériorité n’est traitée que par rapport à leur attraction ou à leur répulsion pour Emma. Par moments même, l’adoption de leur point de vue par le narrateur paraît une simple commodité technique : le beau portrait

Rodolphe) Léon et Rodolphe : deux points de vue sur Emma Le narrateur n’adopte le point de vue de ces deux personnages que pour faire apparaître Emma dans le champ de leur vision ou de leur imagination. Ceci correspond au fait qu’ils n’ont d’existence romanesque que comme amants de l’héroïne : leur intériorité n’est traitée que par rapport à leur attraction ou à leur répulsion pour Emma. Par moments même, l’adoption de leur point de vue par le narrateur paraît une simple commodité technique : le beau portrait

début et une fin. Charles Swann fait la connaissance d’Odette de Crécy, l’aime, souffre, et finira par l’épouser ( qui n’est pas explicité dans le roman luimême, mais que le lecteur de la première partie connaît déjà). Histoire offre toutes les composantes d’une intrigue amoureuse traditionnelle : le héros (Swann), son projet (conquête et reconquête d’Odette), ses adjuvants (les Verdurin, Charlus) et ses opposants (lui-même et les Verdurin). Il découvre une intrigue, la jalousie, mais la signification

l'attention. À la différence du premier récit de sa compatriote Nafissatou Diallo, paru la même année, De Tilène au Plateau, une enfance dakaroise2, dont le caractère autobiographique est très marqué, le Revenant nous fait entrer d'emblée dans la fiction romanesque. L'écriture, sensible et maîtrisée, est en prise directe sur le quotidien de l'Afrique actuelle, sans toutefois se confondre avec lui, sans non plus se limiter à lui. Dans une entrevue accordée à Françoise Pfaff, l'auteure décrit clairement sa relation

prendre la formulation de Gérard Genette dans Fiction et Diction7 , sa «littérarité constitutive». Intégrant différentes perspectives d’analyse qui s’inscrivent dans le prolongement de recherches plus ou moins actuelles en théorie et esthétique romanesque, de la sémiotique à la narratologie, le présent travail propose une étude de la nature constitutive de Terre des Hommes, en deçà et au-delà des pré- 5 Ibidem. ANGENOT (1979) 155. 7 GENETTE (1991) 32. 6 TERRE DES HOMMES DE SAINT -EXUPERY 107

Lire une œuvre intégrale romanesque dans le secondaire qualifiant Séquence autour du Père Goriot, Balzac Mina Sadiqui E.N.S. Meknès [pic] Encadrement : Mina Sadiqui Conception et élaboration de la séquence : Elèves-Professeurs (promotion 2008/2009) + Sadiqui Expérimentation de la séquence : une équipe de praticiens. I) Cadre conceptuel : Public/cible : 2eme année

décisives, en quête de symbole qui font de ses spectateurs et de ses rencontres les reflets d’un monde complexe, celui de la condition humaine, celui de sa propre vie. En ce sens, chaque rencontre est importante. Ce sonnet est construit sur un thème romanesque, celui de la rencontre. Mais il est traité dans une tonalité propre à Baudelaire. On y trouve l’éblouissement de l’attirance féminine, la recherche de l’espoir et l’échec d’une relation qui laisse le poète désemparé. I/La rencontre : * Celle-ci

une vision panoramique et infinie sur la mer. Puis il effectue une sorte de zoom sur le sujet et multiplie les détails précis : un gros plan sur une « femme mûre », « ridée », sur son attitude (« penchée »), sur son « visage », son « vêtement », composant un tableau réaliste représentatif du Paris (la grande ville) de la misère. Mais l'imagination et la sensibilité compatissante du poète transforment la réalité en « légende » non dite et suggèrent, à travers un irréel du passé (« j'aurais refait