Composantes Romanesques

trace de la fulgurance de l’étincelle poétique qui nous éclaire un instant avant de nous laisser à plus de nuit : « Au bout du petit matin....... » [6] Dans une démarche souvent partielle, la critique littéraire a abondamment étudié les incipit romanesques [7] négligeant ainsi la poésie qui semble déjouer les tentatives de saisie. Il s’agira, dans ces pages, d’analyser l’incipit du Cahier à travers ce qu’il pose et présuppose afin de déterminer le rôle et la fonction de ce discours d’ouverture dans

Stendhal n’a jamais assuré que son personnage principal lui appartenait par cette sorte de filiation littéraire qui fera s’écrier à Flaubert : «  Mme Borary c’est moi ». Et cependant, si l’auteur du Rouge a si bien pu animer d’un grand suoffle de vie romanesque les pâles héros de faits divers de la Gazette des tribunaux, c’est qu’il a pétri, en particulier, le catactère de Julien Sorel de souvenirs et de traits personnels. Cette rélfexion de l’auteur à la parution de l’ouvrage, le prouve bien d’ailleurs

but de ce sous-genre est non pas de révéler son identité au lecteur, mais de découvrir ses propres émotions et permettre à l'individu qui lit l'œuvre d'observer dans son propre esprit certaines caractéristiques similaires à celles de l’auteur. En composant un autoportrait, l'écrivain effectue une analyse détaillée des émotions cachées dans la profondeur de sa conscience, et réfléchit d’un point de vue critique sur les actions qu’il a effectuées dans le passé. Personnellement, je trouve que mieux se

récurrents dans l’écriture de Mahi Binebine : l’esthétique de la laideur de l’espace. A partir des deux romans Les Etoiles de Sidi Moumen et Le Seigneur vous le rendra, les moyens littéraires utilisés pour exprimer l’apparence extrême des espaces romanesques et des protagonistes y sont étudiés. Dans ce cadre nous voudrions mener une réflexion sur la valeur esthétique, thématique et symbolique de l’espace laid dans les deux textes. La dualité beauté-laideur est examinée quant à son rôle dans l’avancement

travers l’itinéraire de Julien Sorel, d’une période historique  : la Restauration. C’est une sorte de chronique de l’actualité où Stendhal se plonge vraiment dans son époque avec toutes les composantes politiques ? Cette actualité a une influence sur le message "On a tiré les leçons de la Révolution. Un jeune pauvre peut rivaliser avec un bien né, ce n’est plus la société dans laquelle on naît qui définit qui

française comme une nouvelle tradition littéraire. Or, le succès de cette nouvelle création ne s’est pas fait sans avoir confronté les premiers romanciers algériens à de grandes difficultés relatives à l’exercice de l’écriture (la langue et le genre romanesque) et au souci du référent culturel : l’Algérie était française (les maisons d’éditions l’étaient également) et les romanciers algériens étaient loin de tenir, dans leurs textes, un discours glorifiant le colonialisme. Quelles sont, alors, les

d'autres éléments qui retardent le mécanisme de la vengeance et rendent plus complexe le schéma folklorique traditionnel : épisode de la besace, des pièces de monnaie (blancas) et de la cruche de vin. A travers un effort de composition romanesque (ou pré-romanesque), l'auteur en profite pour creuser la «psychologie» des protagonistes, avec le désir de Lázaro d'être sur le qui-vive (bourle du taureau de Salamanque), la haine du valet et de son maître (épisode de la cruche de vin), la colère de l'aveugle

couleur bleu-gris ( sens étymologique de « livide »), contient à la fois la menace de la violence (« ouragan », v. 7, repris par « plaisir qui tue », v.8) et la promesse de la tendresse charmeuse (« douceur qui fascine », v .8). Nous retrouvons les composantes de l’amour baudelairien, cet équilibre des contraintes, où s’insinue la menace. Ecoutons le vers 8 « La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. », on y entend le lien consonantique (s/z) dans douceur, fascine et plaisir,*qui assure une continuité

celui d’un personnage historique réel – Érasme de Rotterdam – en dehors des qualités intellectuelles qui lui sont attachées (philosophe, alchimiste, médecin). Mieux, toute tentative d’explication des éléments du récit par le recours à la composante biologique est vite frappée de discrédit. C’est le cas dans l’énoncé ci-dessous extrait d’Un homme obscur qui fait allusion au déterminisme biologique pour expliquer la fuite de Nathanaël : Dans les premiers moments, on l’avait cru mort.

Eve au jardin d'Éden. 2.Personnes méprisées. 3. Référence à Paul et Virginie, roman de Bernardin de Saint-Pierre, qui raconte l'histoire de deux enfants élevés sur une île rappellant la beauté originelle du jardin d'Eden. 4.Personnage romanesque du XIXe siècle auquel Satan a donné d'immenses pouvoirs. • Document 3 : Jim Holt, «Quinze muscles faciaux et quelques bruits involontaires», article traduit d'une publication dans The Guardian pour Courrier international, supplément au